周韶華的現代水墨藝術

　　一九八三年二月春節期間，我應中國美術家協會的邀請，北京中國美術館舉行在大陸的首次個人畫展時，周韶華先生特地由湖北趕去參觀，這是我們的第一次見面。由於我們在藝術的觀點上和看待傳統的角度上，有許多相似之處，因此談得非常投機。在隨后的十多年中。一直保持聯系，他邀我去武漢展覽，我邀他到香港的中文大學講學，一有機會就見面交流心得，於是成了莫逆之交。

　　就在我們北京見面的那年夏天，他為了想親自去體驗那原始的、粗獷的大自然之美，跑去黃河源頭，如痴如醉般地在那大荒莽中和冰崖雪石中探索，去禪悟中國人天合一的境界。當他的“大河尋源畫展”在中國美術館正式展出時，轟動了整個北京畫壇，掀起了一陣旋風。因為他的中國畫在形式上有了很大的突破，他不再沿用傳統的憧憬，不再是重復過去文人的、無病呻吟的思古之幽情。他試圖將現代與傳統之間的血脈連接點——臍帶找到，並將之剪斷﹔更欲將國際性的營養元素納入民族性的母體——水墨畫中，並使之消化吸收。周韶華不但在創作上為國畫開啟了新的局面，而且在理論上亦有個人的創見。除此之外，他還是一位美術革新的領袖人物。關於這一點我想由三方面加以說明。

　　一、他為了紀念四月五日挽悼周恩來的天安門事件，發起於一九八五年四月創辦了藝術理論雜志《美術思潮》季刊，成為中國建國三十六年來大陸的第一本開拓型的美術雜志，為銳意創新的中青年藝術家們提供了理論的陣地。影響之下是《中國藝術報》的相繼創刊和《江蘇畫刊》的中興改版。整個輿論在觀點和角度上起了深遠的變化，打破了以往封建的文人畫“筆墨論”一言堂理論模式，成為多元化新興藝術的催化劑。

　　二、在他的倡議下，在同年的十月下旬，由中國際文化交流中心湖北分會、中國美術家協會湖北分會、《美術思潮》編輯與湖北美術中心聯合主辦了《國畫新作邀請展》，邀請了大陸十個省市中最富有創新意識的老中青三代畫家參加。這在大陸實行“百家爭鳴，百花齊放”的政策以來，也是一大突破，給創新國畫的集體開創了先河。在畫展開幕的同時，並召開了“國畫創新理論研討會”，我亦應邀參加了盛會。眼見眾多畫風各異的作品及熱烈討論的情形，很受感動，眼看著中國畫開始起死回生了。

　　隨后，《美術思潮》的創刊和“國畫新作邀請展”均被列入一九八五年中國美術十大新聞之中。

　　三、次年，他和湖北美術主席團倡辦了“湖北美術青年節”，全省有五十多個青年美術群體，推出兩千多件具有創新意識的作品，分二十八個展覽場地同時在湖北省的十個城市展出，成為迄今為止大陸上罕見的大事。這些活動不但支持著新的美術理論，而且對形成新的繪畫格局也起了莫大的催生作用。我相信在若干年后，人們會更清晰地看出周韶華在國畫現代化運動的地位。青年人把他視為一面鮮明的革新大旗，並提出南周（韶華）北吳（冠中）的口號，也是不無道理的。

　　周韶華在大陸上是受到如此的尊榮，在國際上又如何了呢？雖然他居住在偏僻的武漢，但在最近的幾年間，先后應邀訪問漢堡、科隆、日內瓦、新加坡、維也納、東京、曼谷、萬隆（印尼）、香港、柏林等地並舉行畫展，普遍獲得好評。一九九三年七月在奧地利第三屆國際藝術節上，他的個人畫展被譽為“新東方象征主義”。

　　今天，太平洋文化基金會為了促進兩岸的文化交流，邀請周韶華先生來台舉辦畫展，我也很樂意寫此短文向各位介紹，聊盡我的一點心意。