關注時代生活變革的藝術

我與中國畫藝術研究院著名人物畫家謝志高，是廣州美術學院附中與大學的同窗好友。大學畢業后，他先是在河北美術出版社任美術編輯、辦畫刊，在繁忙的為他人做嫁衣裳的工作之余，堅持年畫、連環畫和中國畫的創作，並不斷有作品參展、發表和獲獎，后又進中央美術學院研究生班，成為蔣兆和、李可染和葉淺予等大師的高足。

正如人物畫家林墉評價志高所言：“他是當今中國人物畫壇中，可以白手對青天、筆下任舒展的為數不多的高手之一。造型的化境，正是他藝術的張力，流行的狂躁虛妄與他無緣。”當今中國社會充滿了各種誘惑，商品大潮席卷神州大地，作為一位功成名就的人物畫家，志高仍然保持著朴實與真誠的平常心態，一直關注著人生與時代生活變革的風雲。他不理睬這些年來流行於文壇藝苑的“淡化生活”、“遠離時代”的種種邪乎的理論，仍然堅持深人生活，每年都要擠出一定的時間去寫生，感受時代生活，在生活中發現美，在創作中表現營美。在1998年夏季震撼世界的偉大抗洪斗爭中，志高從汕頭安葬親人返回北京，第二天就冒著高溫趕到荊江大堤，在長江抗洪前線深人生活，畫速寫。與近年來人們常見的某些被吹得神乎其神、在藝術形式方面陷人另一種模式化的傾向，思想內容貧血、形象沒有靈魂的作品相比較，志高的人物畫，不但可以看到他在堅持人物畫創作的諸如筆墨、用線與賦彩的藝術圖式語言方面努力探索的新成果，而且可以看到人民創造歷史的腳印。

執著地堅持現實主義人物畫創作的志高，在新時期二十年來，不斷嘗試用新的筆墨與色彩等構成新的視覺形象，描繪當代中國日新月異的改革開放的新生活和新人物。在他的筆下、既有如紀念碑式的《建設者》和《黃河頌》等鴻篇巨制，又有體現了畫家南方人的氣質、熱情歌頌南國水鄉與海邊漁村勞動婦女純朴美的的《春雨》、《沙田綠雨》和《惠安女》等許多人物畫優秀之作。他為作家茅盾的小說《春蠶》所作四十幅水墨畫插圖，被公認為力作。到了九十年代，他仍然不忘以自己喜愛的屈原、杜甫和李清照等先賢人物人畫。這不但體現了志高擁有駕馭多種多樣藝術表現技巧的能力，而且表明志高對於中國古代歷史，對於中國悠久的傳統文化具有根基深廣的修養。