龍門跳出是真龍——馮今鬆花鳥畫品評

一個畫家的作品，能使人靜下心來“低徊之，玩味之”，細細品味，說明在他的作品的品質中所擁有的智慧之光和無聲無語的藝術。這是我對馮今鬆兄的花鳥藝術最直觀的感受。

不論說他是獨具慧眼也好，還是說他睿智超人也好，他是畫出了自己的修養。他深知藝術創造是人與自然的和諧，是心與物在創造過程中實現雙向建構的契合。他之所以能心隨天籟，天機流蕩，涉筆成趣，雋永超邁，風採飄然，是因為他能在對客觀世界的生命情感的追逐中，滿懷熱情地去與之對話、溝通、交流與理解。在相互感應中，最終達到情景交融，物我同一的審美境界。隻要由表及裡地去再體驗馮今鬆的花鳥畫，不難從人與自然的親和關系中去深刻理解中國花鳥畫“感人心者，莫先於情”的特殊審美屬性。離了情，花鳥畫便喪失它的審美功能。馮今鬆不在主體反映客體上下死工夫，也不強調主體征服客體，而是以清音細流，不強加於人的那種方式同自然對話，同 觀眾交流，在溝通交流的審美境界中達到完滿的親和與充分的同一。

在他眾多的花鳥作品中，我最喜歡他的荷花系列。你看：神清骨竦，滿紙煙雲，真個是芙蓉霞氣牡丹色，滿池荷葉動秋風。它們神韻秀美，氣度平和。與其說是展示了八百裡洞庭的風採，不如說是隱喻了荊楚才人的人格魅力。其中有數幅意態奇逸，蘊蓄典雅，行雲流水之筆，元氣流蕩之墨，把它們同八大山人、潘天壽與張大千的荷花放在一起，自有其獨到生命，可視為他的經典之作。在這種比較中，他的成功之處是同前人拉開了距離，比前人更親近於自然，更親近於讀者，是向前跨進了一步。與當代畫家比，他拉開了距離，未有與別人雷同之處，完全建構起自己的文化品位，即神韻親和的獨特文化品位。

林散之老先生有詩寫道：“能於同處求不同，惟能不同斯大雄。七子山陰誰獨秀？龍門跳出是真龍。”能夠跳出龍門談何容易！能夠與眾不同，獨樹一幟談何容易！一個藝術家有自己獨立的藝術品格，是其必須特有的藝術品質。

王國維先生說：“大家之作，其言情也，必沁人心脾。其寫景也，必豁人目。其辭脫口而出，無矯揉妝束之態。以其所見者真，所知者深也。”對馮今鬆的藝術也應作如是觀。我認為，他最擅於妙選自然，富於表情，如得玄機禪意，有一種“清風出袖，明月入懷”的審美快感，“等閑拈出便超然”，是位抒情與巧干的高手。他是湖北畫界的一個閃光的品牌，是全國花鳥畫族群中的一個亮點，是湖北人的驕傲，是我們應大力張揚和推崇的卓越花鳥畫家。