必須有個根

百年來，中國畫的發展道路就是摸索走向現代之路，七十年代以前的西方古典主義和現實主義的引進，八十年代西方現代派的長驅直入，都同樣具備著我國政治變革的需要而通過引進它山之玉沖撞我國已有傳統文化的基本特征，時至今日，我們可以說，走完了一個全過程，或者說付夠了學費。隨著中國政治、經濟的真正覺醒，建設中國式的社會主義，中國藝術象其它領域一樣，真正自覺地使中國當代藝術走向現代之路，使其和現代文明相適應。

兩點認識

西方現代派，既是現代文明的一部分，更是西方文化發展的一部分，模仿式的“創新”，不是中國藝術真正意義的變革。尤其那些抽其骨而圖其表的創新，目前所面臨的困境和尷尬就是証明，不承認母體，也必然不被母體所承認，其結局是最大的悲劇。

中國傳統繪畫是中國乃至世界文化的一部分，但幾代人漫長時期的關心吸收外來文化，使我們忽視、淡忘了它，我們面對的是一個和我們已經有一定距離的文化傳統，學習繼承傳統也是我們的當務之急，僅僅做到這一點還不夠，使其成為現代文明的一部分還需幾代人的努力。

兩個堅持

我在創作實踐中，面對西方文化的巨大沖擊，常常認識到，中國的筆墨語言，尤其是用筆，其內涵和表現力尚有很大的開掘、發展空間。

隨著中國人對人自身認識的深入，中國畫家必將更加個性化、風格化。忽視這一點而去過多孤立強調材料、現代科技、全球化等等是不利的。

綜上所述，我認為藝術家的藝術創作必須有個根，這個根必須深深植於自己的民族文化之中，植於自己的心靈深處，植於自己所處的時代。