人民網北京12月18日電 12月16日，由中央美術學院、人民網共同舉辦的“百年央美 美美與共”迎新茶敘活動在人民網演播廳圓滿完成。中央美術學院院長范迪安攜眾知名書畫家走進人民網，共敘央美百年輝煌，用筆墨共繪新時代，用丹青傳遞文化馨香。人民日報文藝部主任梁永琳，人民網總編輯、書畫研究院院長余清楚出席活動。
今年是央美百年紀念，走過這一年，在年終迎新之際，此次活動為央美百年系列活動增加了一個美麗的音符。
梁永琳，人民日報文藝部主任、中國書法家協會理事。
梁永琳——百年央美走過一段輝煌的歷程，尤其新中國成立以后，央美在教學、研究和創作方面也是成績斐然，這方面一直是我們人民日報報道的重點，我希望在新的時代裡面，央美人能夠呼應整個社會的期待，在范院長的引領下，扎根人民，謳歌時代，立德樹人，再造輝煌。【詳細】
完善美術學院現代教學體系
郭怡孮——我很有幸，1978年到了中央美術學院，等於接了我父親的班。那時百廢待興，中國畫系正要補充教員，國畫、花鳥也需要一些教員，在這樣一個大發展的時期，因為我熟悉我父親和葉淺予先生、李可染先生、蔣兆和先生、李斛先生、宗其香先生這些老先生，他們建立了中央美術學院國畫的理論技巧：“臨摹、寫生、創作”三位一體同步共進的體系，我到美術學院，也在努力實踐這種體系。【詳細】
認識中國畫本質 重視筆墨結構
張立辰——潘天壽先生曾經有個主張：要想走進中國畫就必須看懂中國畫，看懂中國畫以后，要認識中國畫的本質，尤其是語言本質，中國畫靠什麼？靠筆墨，不管古代的和現代的，和中西結合的，要完成這張畫，這張畫從主題思想到意境，到藝術表現的趣味和手法，都是筆墨結構承載的。筆墨結構才能夠承載這些內涵，這些內容。對筆墨結構的講究，是潘先生一直主張的。在這一點上，我將潘先生的理念和中央美院的傳統結合了。【詳細】
用美育來塑造人
薛永年——央美百年實際是美育的百年，美育有著非常悠久的傳統，但是到了五四新文化運動時期，又把它正式提出來，蔡元培先生講要以美育代宗教，文化運動不要忘了美育。實際美育解決兩個問題，一個是創造力的問題，一個是高尚純潔，解決品格問題。用美育來塑造人，一個是塑造心靈的品格，一個是發揮它的創造才能。【詳細】
講述十年創作《開國大典》的體會和收獲
唐勇力——重大歷史題材的美術創作工程有一百多個不同的歷史時期的題材，由全國美術家來選擇。可是新中國誕生這個題材，《開國大典》這個題材，當時沒有人選，因為《開國大典》這幅畫，在1953年的時候，董希文已經畫過，畫得非常好，已經成為這個世紀的經典之作，可以說人人皆知，是我們新中國時期的最具代表性的經典作品。這件作品像一座大山一樣，沒人敢去碰，我也不敢申請。但是最后組織委員會和藝術委員會開會研究選擇畫家，最后選擇我來畫。【詳細】
用學到的傳統來表達自己的感受
崔曉東——藝術要繼承傳統，同時要發展，要根據時代的需求，根據你自己的感受，不能墨守傳統，但是不能沒有傳統.李可染先生那一代人都有非常好的傳統功底，這是給我的一個很深的影響，你必須有非常好的傳統功底，在這個基礎上，你要發展，你要往前走，要根據自己的感受，根據時代的變化往前走，所以我的畫基本上是這樣，我畫了很多年傳統，在這個基礎上，我希望用我學到的傳統來表達我自己的感受。【詳細】
筆墨的時代嬗變——每一次對古的回憶都是為了求新
丘挺——從北宋末年、南宋初年、元代，像李公麟、米芾、趙孟頫到明代董其昌提出的復古思想，其實每一次對古的回憶都是為了求新。傳統裡怎樣銜接它的當下性和當代性，他們那個時代的當代性。中國人強調的當代性，我想它是建立到對過去記憶的再展示，當中闡釋有才情的、格調的、性情的展示。我想在今天中國要重新強調文化自覺、文化自信，這種對傳統的再自覺、再自信的基礎上，我們再談它的現當代性，它的基礎才扎實，才可能真的可以走向世界。【詳細】
