何加林自序——经营与叛逆

初学山水画，看过贺天健先生《我怎样自学山水画》，便多加摹仿。那时，市面上山水画技法书不多，只有《芥子园画谱》为架上常物，拿来学习，总觉隔了一层，倒是懂得些画理。后又购得陆俨少先生《山水画刍议》及孔仲起、姚耕云合编的《山水画谱》，每每临读，始有心得。后受业于董也山、卓鹤君、杜高杰等诸先生，多经指点，始入门径。尤其是卓鹤君先生乃陆俨少先生之高足，笔墨精到处颇得真传，我在其教诲下，始知笔墨二字之不易，日课不辍，久之，略识得笔墨为何物。

《山水画刍议》是陆俨少先生毕生习画之心得，语言朴实无华，义理深入浅出，书中备有部分插图，可供范学。我在其中获益良多，尤于传统笔墨认识及实践方面，颇有体悟。《山水画谱》则于当下生活多有涉猎，其以写生法入笔墨，关注生活，对我后来习画多有启迪。初时，我用笔多以羊毫为多，目的是练内力，且羊毫蓄水性好，不致下笔火燥，执笔数年，稍有凝炼之意，后来改用健毫、北狼毫，无非于凝炼处多一分雄健。

许是《山水画刍议》让我识得笔墨传统，《山水画谱》让我识得笔墨生活，在我启蒙受学之初，便在传统与当下的徘徊中，埋下日后形成我笔墨观的种因。

与我最早在业余美校时，董也山先生所授执笔，画所看实物以中锋画方、画圆不同，浙江美院大学四年，我几乎是整日埋在临摹室，一气临完了宋、元、明、清四个朝代的名作。于传统笔墨之体验，用佛家语来形容，可谓“冷暖自知”。在临宋画前，曾有一学期以临摹陆俨少先生树石小品为基础。陆先生乃近现代揣摩宋、元山水最深之大家，其画中，宋、元笔墨因素居多，尤以元四家笔墨胜出。故以他之用笔特性去观照宋、元诸法，无异攀梯登楼。陆先生对宋、元笔墨的理解，以最基础的方式画出，如网巾水、草木、披麻皴、解索皴、豆瓣皴等，使我从中感知到笔墨中线与结构之有机关系，并知在一波三折中获得力量。其后的宋画临习，我侧重于董源《夏山图》和范宽《溪山行旅图》，前者使我学到了如何表现苍浑朴厚，并觉识了“平淡天真”的真正涵意；后者使我学到了表现沉雄博大，并懂得如何便是“崇高”。其实，董氏笔墨以圆笔为主，厚而不滞，转若折钗，结构重叠而不累，墨气浑濛，偶施焦墨使出苍茫之象。范氏笔墨以方笔为主，方中见圆，积点为线，如写碑书，结构明晰而不怪，丘壑跌宕，略施晕染便生郁勃之气。这些笔墨要义，皆为我日后创作带来妙用。