何加林自序——经营与叛逆【2】

习元画时，我对赵孟頫、黄公望、倪瓒、王蒙情有独钟。赵氏笔墨师出董、巨，却华贵雍容，使我印证何谓经典、堂正。黄氏笔墨融董、巨、荆、关一体，亦有赵孟頫影子，但其洒脱淋漓之象，则源于生活写照，使我汲取其多变的笔墨方式，并知如何以笔墨去审视生活。倪氏笔墨化董、巨为方体，方中有圆，似有关仝与郭熙影子，自创折带法，简笔渴墨，境界荒寒萧逸，使我从中参悟到笔墨境界的极致。王氏笔墨由赵孟頫溯源而上，直出董、巨，笔墨苍茫，其所擅之解索法，行笔率意，凝炼，结构变化奇崛，落墨华溢苍润，后世沈周、石涛、陆俨少多受其益。王氏笔墨属显性样态，一经上手，难去其迹，加之其技法全面，易为人学，我直承陆氏一脉，自然也难脱窠臼，获益其中了。与之宋画相较，元人笔墨更加自由、奔放的性格，以及其在宣纸上所体会出的松、毛、辣、厚、润等笔墨感受，为我一直所推崇和追求，在我后来山水画创作中无疑形成一种审美需求。

诚然，我在笔墨的研习过程中，书法的潜移默化也十分重要。最初自学是从魏碑入手，后学赵孟頫，一刚一柔自是难以相和。大学以后，我开始系统地临习，颜真卿、王羲之、怀素以及汉碑我都有涉猎，经名师指点，进步尤快，这造就我对笔墨线条的多元性理解。仅此还不够，读书修养才是决定笔墨气质的重要因素。我曾有幸跟童中焘先生读研究生，先生教我凡书必读三遍：泛读、精读、批注，且先生思维敏锐，善于思辨。我从小喜读书，哲学、诗歌、古典文学是我最爱，这使我对事物的理解具有思辨性、高度性和浪漫情怀，在童先生的锤炼下，我逐步形成了自己观察事物的方法。而且，看书又喜泛读、别解，加之生性不爱墨守成规，对摹仿他人更是味同嚼蜡。故而，在笔墨的研习中，我喜欢创造属于自己的东西，以时时叛逆自我为快事。虽如此，我却于传统经典处，时时恪守，未敢忤逆。