展望现代水墨画【2】

成忠臣现代水墨画《夕照雪山》

二、现代水墨语言结构

随着北京《95张力与表现水墨展》的展出，现代水墨画已朝多样化的方向发展，作品中强烈偏离笔墨规范的现象，已发出一系列新的话题，而“语言”则成为大家备受关注的焦点。刘国松的作品强化了中国画的形式张力，用相对单纯的语言方表达了丰富深刻的精神意旨，通过“语言”为转换标致，而形成了一种新的思维表达方式。成忠臣张扬“自由的尺度”，他的作品完全是听其自然，不受拘束，如行云流水，天趣盎然，是功力修养达到炉火纯青之境以后，融合思想情感的自然流露，绝不是有意为之。刘国松、成忠臣等人都是以深刻的思想去痛斥画坛上那些思维固化，缺少创新，服从权威养出的“思想懒汉”。

这种以强化形式功能为语言特征的当代水墨创作，是随着时代的演进，传统文化和儒家思想影响力和不断被削弱，艺术功能逐渐由政治工具转型于个人思想感情的表达。现代水墨画家们重塑心中理想，以文化见证人和批评人的身份鞭笞时代弊病，成为这一特殊历史背景下水墨风格中艺术功能的鲜明体现。

三、 现代水墨画形态

传统水墨画不仅仅是一种笔墨技法的方式，它集书写性、意向性、偶然性、瞬间性、流变性、互渗性、随机性为一体，经过长期的积累和磨砺，其形成了一套高度程式化的笔墨形态。它和艺术家的人文背景、文化修养、气质陶冶，人品修炼分不开，古典文学与艺术精神在中国水墨中渗透是内在的一种境界。而现代水墨画则是在“笔墨”样式上大做文章，而强调个人思想情感表达。与当代人的心灵，当代人的生存状态，当代人的审美致思惊醒恰到好处“链接”，它的象征性就建立在符号生存的历史性情及当代人类生活的文化环境中。为此，现代水墨画家们不再一味地谨守传统绘法则，不再以临摹传统文人画笔墨样式为唯一途径，在人们十分熟悉的传统水墨的套路上呈现一种以往不同的新的自我图式。由此可见，现代水墨的观念艺术是一种以视觉形式传达观念的手段，除了视觉还需有理性、知识、历史视角的参与，或者叫做智者的精神游戏。现代水墨不是封闭的系统，它使开放的，兼收并蓄的。现代水墨要获得自己的身份，想要进入当代艺术的国际语境，必须与传统水墨在创作的方法论上拉开距离，对于欣赏人而言，它的特征在于强烈的视觉冲击，颠覆性的笔墨形态，夸张的语言结构，或激进或尖锐的绘画精神理念。事实上，现代水墨画的出现，意味着中国水墨而对现代世界所做出的合乎逻辑的选择与思考，它并非偶然现象。现代水墨画以新气象，新理念冲击洗刷着暮气沉沉的传统水墨画，这是容不得任何力量阻挡的时代风向。