从艺术始 以资本终——798这十年【2】

　　被时尚“酵母”娱乐至死的798

　　大约是2006年冬，一个周末的傍晚，我去798的“江湖”西餐厅赴一位《朝日新闻》文化记者的饭局。一进西门，便感到与通常的氛围不大一样，主路两侧站了很多警察、保安。再往里走，大约从“江湖”西餐厅前面开始，一直到“时态空间”，便道上摆着一大溜长条桌，一张挨着一张，张张罩着洁白的桌布，上面摆放着同样洁白的餐盘和外国品牌的香槟酒、葡萄酒，簇新、优质的不锈钢刀叉在路灯下泛着寒光，每张桌子后面，都立着一位身着黑色燕尾服的彪形大汉，双手背后，清一色型男模特范儿……

　　这阵势，当时我就震惊了。立马打电话问了朋友才知道，是瑞士欧米茄钟表公司马上要在“时态空间”举办商业活动，欧米茄的代言人、超级模特辛迪?克劳馥将登场亮相，还有瑞士等欧盟国家的大使出席。

　　照实说，虽然我并不认为欧米茄、辛迪·克劳馥等商业符号与798及其所代表的前卫艺术有什么关系，但能商业化到如此“正点”，内心还是觉得挺牛逼的，当时我甚至为未能挤进“时态空间”，一睹全球顶级超模的芳容而抱憾。

　　时尚工业对资本主义文化会产生积极的推动作用，是一个不争的事实，从齐美尔、维尔纳·桑巴特，到居伊·德波、本雅明等思想大家，都曾对时尚工业作出过正面评价：

　　维尔纳·桑巴特在其经典著作《奢侈与资本主义》中，为被污名化的奢侈品正名，肯定“奢侈消费的革命性力量”，甚至认为正是“奢侈——它本身是非法情爱的一个嫡出的孩子，是它生出了资本主义”；本雅明通过对19世纪中叶巴黎时尚的标志——拱廊的研究发现，“正是在这样的世界里，闲逛者适得其所。他们给‘散步者和吸烟者喜欢逗留之地、平民百姓经常光顾的好去处’提供了编年史家和哲学家”，“对于闲逛者来说，街道变成了居所。他在商店包围的拱廊上，就像公民在自己的私人住宅里那样自在”。

　　至少在本雅明的意义上，就城市公共空间的功能而言，19世纪中叶巴黎的拱廊，基本相当于今天北京的城乡接合部。而798，正是史上最大规模的城市化进程所制造的广大城乡接合部中，一处堪称经典的“拱廊”。

　　事实上，798与本土时尚工业的互动，从它“去工业化”的转型之初就开始了：刘索拉的音乐工作室是最早进驻798的时尚文化机构之一，洪晃旗下的《乐》和《ILOOK世界都市》则是最早进驻的时尚杂志;过去十年来，798院内高耸的烟囱、包豪斯式厂房的屋脊和运煤货物列车的机车头，真不知装饰过多少本土时尚系刊物的封面。

　　在某种意义上，时尚文化是一种有效的“酵母”，恰恰是其无所不在的渗透、发酵，加速了前卫艺术的政治正确化：那些曾几何时，在艺术家表演行为艺术的现场虎视眈眈的警察叔叔，摇身一变，转眼间就成了为明星艺术家展示活动维持秩序、保护作品的保镖。

　　当然，这种合法性背书的背后，首先意味着当代艺术品行情的看涨。随着北京奥运的迫近，从2005年到2007年，中国前卫艺术迎来了前所未有的大牛市。在拍卖市场上，千万级已不在话下，数千万，乃至上亿元标的的作品纷纷落槌;除“四大金刚”(亦称“F4”，即方力钧、张晓刚、岳敏君、王广义)外，蔡国强、刘小东、周春芽、徐冰等艺术家的行情也相当了得，强劲的牛市居然带动了沉寂多年的传统中国书画市场。

　　发展势头之猛，画廊争相发掘那些还不太出名的艺术家，跑马圈地，舍我其谁。一时间，连中央美术学院尚未毕业的艺术新苗都被买空签空，偌大中国艺术圈，诚可谓“内无怨女，外无旷夫”。

　　但是，任何事情都有两面性，所谓物极必反：过热的艺术市场，在让艺术家们迅速致富并短暂受用了一把致富后致幻般的快感之后，便以长期的泡沫和低迷狠狠地“报复”了他们。于是，我们看到2007年以后，拍卖行情的“过山车效应”。而更多的情况，则是庄家们为力避出现暴跌的血腥场面而使出种种“做局”的招数，可到头来，仍难避免大面积流拍的结局。

　　更悲催的是，本土艺术家身价居高不下的状况，反而妨碍了他们的竞争力，制约了其进一步发展的空间。如在一些国际拍卖活动中，中国艺术家的标的远远高出海外艺术家，甚至动辄高出一位数。可无论是艺术家其人的国际知名度，还是作品本身的艺术价值，其实都远不及价格大大低于他们的外国艺术家。

　　如此状况，使那些原本就高度依赖国内市场的青年艺术家们，越发形成路径依赖，最终只好乖乖就范于国内商业机制的捆绑，其作品充其量也只能成为内地土豪客厅里的装饰，从此休作“国际化”之梦。

　　另一方面，随着本土前卫艺术的全面政治正确化，作为合法化资源兑现的“报偿”，以798为代表的本土当代艺术圈，终于迎来了与体制共舞的嘉年华颠峰时刻。尽管这是一个彻头彻尾的“共谋”游戏，但艺术家们愿意与否压根就不是一个问题，唯一的问题是人家带玩与否。再说，也绝少听说有哪位艺术家站出来抵制，因为他们知道一来抵制也没用，二来局做得越大，艺术家的价码被吊得越高，何乐而不为?

　　2006年，798被北京市确立为“文化产业创业园区”，此前由艺术家们自行举办的“大山子艺术节”，开始由朝阳区和798管理方共同接手，艺术家则成了砝码。但绝大部分艺术家仍不知情(或自愿不知情)，反正行情看涨就是牛逼——伴随着尖叫声和香槟酒泡沫的，是市场化的泡沫，这种状况直到奥运闭幕，金融危机袭来，才戛然而止。