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分享到QQ空间释藤：秘境杂志这次推出的影像收藏计划，对于摄影师本人能够起到什么作用，他们都愿意参加这个活动的最大的好处是什么？
鲍利辉：我们邀请的摄影师都看好“2013年度影像收藏助推计划”，并给予了无私的支持！他们都有一颗推动中国影像收藏尽一份力的公益心。朱宪民老师说：“我坚决支持这个事情，要有人站出来挑头推动影像收藏，中国的摄影师才有希望。”吕厚民、王玉文、王文澜、贺延光等老一辈的摄影家的积极加入给了我们很大的动力，让我们觉得这件事一定要做好。他们是为了什么？为了推动中国摄影收藏和中国摄影事业的发展，是对我们《秘境PHOTO》的信任。
大家都认为，影像收藏是中国收藏市场的软肋，大家要抱团，要齐心协力来做这件事。
至于说道回报，可以这样说：
第一，对于参与该计划的摄影师每人将会得到其他11位摄影师的签名限量作品供收藏。
第二，《秘境PHOTO》将对他们的创作进行长期跟踪报道。
第三，所有参与的摄影师还将是我们《秘境PHOTO》杂志永久赠阅对象！
第四，我们将策展60位摄影师的作品做国内、国外巡展
我相信，在未来几年影像收藏市场得到蓬勃发展的时候，无论是国内还是国外的影像藏家，在关注中国的摄影作品时候，这个“影像收藏助推计划” 中的60位摄影家会最先进入藏家视野。当然，我们的杂志也水到渠成地在这当中得到了发展。
我们的理念就是要把“2013年度影像收藏助推计划”设计成摄影家、收藏者、读者和杂志“四赢”的格局，当然，还有一个最后的赢家，那就是中国的摄影事业。能不能达到这个效果？我们已经有了一个好的开头。接下来，就看我们能不能坚持不懈地把它做好、做完美。我们有这个信心，也希望能得到大家的帮助。
释藤：这次《秘境》杂志推出的计划里，还涉及2013年底评选第一届年度摄影师收藏大奖，请问这个奖项的设置对于收藏能够起到什么样的作用？
鲍利辉：摄影师的作品要被收藏，就涉及到收藏的规则，这和通常的摄影大赛和评比是不一样的，更多涉及到画廊，博物馆和私人藏家对摄影作品的评判和喜爱的程度。它可以成为一个摄影收藏的风向标，让我们看到中国摄影收藏的走向。对摄影师和收藏界来说，都是非常重要的。
年度摄影师收藏大奖是秘境艺术基金启动的第一个项目，这个基金是跟每一个订阅杂志的人都有关系的，他们既征订了杂志，又支持了基金推动的项目，基金的奖金就是从征订的费用里面拿出来的。这是一种全新的尝试，要感谢每一位读者的贡献，这个基金有他们的一份贡献。
释藤：对于影像收藏这一块，大理国际影像一直是主推的，而且最近几届都做的特别好，2012年的收藏额已达数百万。您当初是如何想到用摄影节去推动影像收藏这个点子的？参与的画廊和机构都有哪些呢？
鲍利辉：2001年我应邀参展法国尼斯国际摄影节，由于照片制作原因，法方要求所有作品在法国本地重新制作。我当时一共带了两个专题共55幅照片去参加展览，制作费是一笔不小的费用。恰好当时尼斯摄影博物馆希望收藏我《远来的云》与《戒毒》，期间他们收藏了我的作品，还承担了展览照片的制作费。这对首次出国参展的我来说，是我影像收藏的第一课。
当我成为大理国际影会艺术总监后，与团队分析了国内外的摄影节形态，最后决定做一个不一样的国际影会，既要有学术性展览，力推新人，也要有博览会功能，力推收藏。这是当时国内摄影节从来没有过的，再加上当时的影像收藏市场并不乐观，结果究竟怎么样当时谁都没办法预知。
从2010年第二届大理国际影会正式开始推影像收藏，当时邀请了北京798的see+画廊，做了尤斯曼和玛姬泰勒的展览，结果收藏成交额在数十万以上。2011年第三届国际大理影会邀请了北京的泰吉轩画廊，他们带来了尤金弗兰克、麦克肯纳、约翰塞克斯顿、爱德华斯泰肯、爱德华韦斯顿等多位摄影大师的共30多幅原作，现场成交喜人。2012年第四届国际大理影会，我们喊出了“影像看世界、典藏看大理”的口号，邀请了国内外的十家画廊参与到影会中，其中参与了典藏的分别是See+画廊（斯蒂芬怀特原作展）、敦煌画廊、美国中天画廊、和泰吉轩画廊等。仅来自台湾敦煌画廊成交额就超过百万，在台湾引起轰动。可以说是全面开花、硕果累累。而且在这届摄影节上，中国新锐摄影师的作品已受到广大藏家的关注，一些新生代摄影师的作品也被纳入了收藏行列。我们为来参展的画廊提供出行方便、免费提供展区，成交后分文不取，有业内人士称：这是以基金会的方式来推广影像收藏，我们就是希望能促进中国的影像收藏事业的发展。
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