明式家具羅漢床的八大分類及其演變過程

白靈安

2017年02月28日08:22 來源：雅昌藝術網

原標題：【雅昌專欄】張輝：明式家具羅漢床的分類及其演變

　　(三)直腿攢圍子型

　　“攢”是工匠術語，指一種完成結體的工藝，它以榫卯方式把短材縱橫接合起來。如以此工藝完成的牙頭叫“攢牙子”或“攢牙頭”，以別於用鎪挖方法造成的“挖牙子”(亦稱“鎪牙頭”或“挖牙頭”)。王世襄為使其意義更為明顯，在“攢”字之后加上“接”字，形成了“攢接”一詞。

　　嚴格說，攢接含義有二，一是在構造上，完成構造結體的方法，二是在形式美感方面，它又是拼合各式各樣幾何紋樣的手段。中式家具採用卯榫接合完成結體，這是偉大的構造工藝手段，而以攢拼組合的變化繽紛之幾何紋樣，同樣是不可低估的裝飾成就。攢接的大小圖案中，各個短材的開榫、鑿卯要求整齊劃一，工藝繁復，而以規律性的重復造成的韻律感要依靠良好的視覺審美修養。

　　在明式家具光素期，採用卯榫拼接方式，將若干小塊木料組合成幾何圖案，進而將該圖案多次重復連接，成為二方連續或四方連續，按需要組合成大小不同面積的裝飾面。它所構成圖案有萬字(?)紋、十字連方紋(燈籠錦)、曲尺紋、風車紋、井字紋、仰覆山字紋、菱形紋等，紋樣縱橫伸延，於欹斜紛雜中見齊整規矩，誠為形式審美中了不起的成果。我們說匠師是按照美的法則來創作，攢斗工藝成果就是如此，它符合現代建筑理論中的連續韻律和交錯韻律的韻律審美。

　　攢接屬以鋸子、刨子、鑿子為工具的工藝，不涉雕刻手藝。它是線腳、鎪挖、銅飾、垛邊之外，光素時期的另一修飾手段。

　　黃花梨床榻圍子通過效仿漆木家具，對攢接工藝進行了拿來主義，使得這類攢圍子式的羅漢床獲取多方面的叫好：

　　(1)整料制作獨板圍子，木材成本高昂，而以短料攢成圍子則降低了木材成本。

　　(2)攢接工藝造就了多種花飾，所有適合攢斗的圖案，盡入明式家具轂中。各種攢接的圍子讓羅漢床呈現一款款活潑研美的作品。

　　(3)攢接工藝可以消除整木的木性應力，防止木材在或干燥或潮濕等不同環境下的縮脹變化，以及由此而來的家具形態的扭曲、變形、斷裂。

　　下面是攢接式圍子羅漢床實例：

　　1.黃花梨曲尺紋羅漢床

　　黃花梨曲尺紋羅漢床(圖7)三圍子，攢接曲尺紋，床盤立面厚大並打窪線，橫面則較窄，行家稱之為“立邊”做法。它將材料寬大的一面示人，看面美觀而用料並非太大，這是匠人的巧思。由於床大邊的橫面較窄，一般難以直接裁口穿藤心，所以立邊做法的羅漢床、架子床多用活屜。同時，床邊橫面加上活屜加大了邊框的寬度，形成的視覺尺度合理而美觀。

　　此床矮束腰，直腿，矮馬蹄磨耗嚴重。

　　圖7 明末清初黃花梨曲尺紋羅漢床

　　長201厘米寬119厘米高86厘米

　　(選自韓蕙：《中國建筑學視角下的明式家具》)

　　(四)嵌石板圍子型

　　明嘉靖年貪官嚴嵩的抄家財物清單《天水冰山錄》記載了大漆大理石床以及鑲嵌床，計有“大理石螺鈿等床、雕漆大理石床一張、黑漆大理石床一張、螺鈿大理石床一張、漆大理石有架床一張、山字大理石床一張、堆漆螺鈿描金床一張、嵌螺鈿著衣亭床三張、嵌螺鈿有架涼床五張、嵌螺鈿梳背藤床二張、廂玳瑁屏風床一張。以上床共一十七張。”應變價“雕嵌大理石床八張，每張估價銀八兩。”盡管明嘉靖年的大漆床已然如此，但在明式家具的實物中，嵌大理石板的床來的年代較晚，實物基本是清早期的。

　　明式家具“觀賞面不斷加大法則”表現為五個層面的遞進。其中有一個層面為增加構件。其分為兩類：一是增加木質裝飾構件。二是增加、鑲嵌不同的材質構件，例如鑲嵌大理石板、百寶嵌、癭木、銅飾件等，更晚時期鑲嵌瓷板、玉件、剔漆件、銅制琺琅板，不一而足。

　　實例如黃花梨大理石板羅漢床(圖8)五屏風圍子，圍體偏高，嵌大理石，側圍子前抱鼓站牙。床盤立邊而為，活屜相伴而行。馬蹄內翻。

　　正屏風中間高，兩頭低。圍子形式如此，可視本床年代偏晚。