藝術品市場倒逼學術是偽命題

“倒逼”一詞的流行，已經是幾年前的事了。但這一詞匯依舊在當下情境裡頻繁出現，並且在解釋問題時屢試不爽。這種聲音聽起來貌似合理，其實不少都是牽強附會的濫用。

比如，近期業內熱議的“關良年”所引發的“市場倒逼學術”的說法。從近幾年的市場來看，關良作品在小幅調整中總體呈現上升態勢，成交單價已經從2000年時的3000-5000元飆升至15萬元左右。在2011年中國嘉德春拍中，關良《石門》拍出2300萬元，問鼎藝術家最高拍賣紀錄。雖然與同時代的藝術大師還相距甚遠，但能夠看到市場的認可度在不斷提高。

今年關良很忙，從北京畫院的“高妙傳神——關良繪畫藝術展”、龍美術館的“食洋而化 風神獨韻——關良先生誕辰115周年特展”，到各大拍賣行推出的關良紀念專場，再到各種藝術研討會、講座等，沉寂多年的關良似乎獲得了從未有過的關注。然而，這就是所謂的“市場倒逼學術”嗎？

關良“墨戲”曲高和寡，即便曾有齊白石、李苦禪等藝術大家的贊譽，但能夠理解和欣賞這種“得意忘形”繪畫形式的依舊有限，大的藏家也不外乎那幾個人，比如羅立火、林玉柱等人，短時間內也很難有實質的突破。那麼，這些雨后春筍般的展覽和研討會是市場驅動的結果嗎？

其實不然，對於專業畫院和美術館而言，考量標准不是市場，而是美術史。同時，展覽也並非是一蹴而就的，可能是籌備多年的結果。從這一點來看，“市場倒逼學術”的說法有些牽強。

隨著關良市場的熱度上升，拍賣行在恰逢關良115周年誕辰時組織一些紀念專場，能夠吸引一部分新的買家入場，市場也需要一些新的板塊輪動來實現刺激。與此同時，“墨戲——關良作品展”、“良公的舞台——關良水墨作品展”兩大展覽也是由藏家策劃的。其實，他們的初衷很簡單，那就是要讓更多的人了解關良，認識到關良作品的價值和地位。

很明顯，這種市場培育和學術發掘將進一步拉升關良市場的行情。可以說，不是“市場倒逼學術”，而是要借助學術來推高市場。其實，學術與市場並非對立的矛盾體，一些專家動輒以“市場倒逼學術”來說事並樂此不疲，頗有些嘩眾取寵的味道。

反過來講，如果學術價值要靠市場倒逼才能實現，其實也是很可悲的事情。對於大眾而言，要想真的讀懂關良的筆墨與童趣，需要的可能不只是時間，更不是簡單的市場“倒逼”。