曲永建陶瓷教學（七）瓷器的裝飾技法（三）

　　6.雕刻：透雕在三國、東吳時期的青瓷熏器、蒸器上常用，器身有數排不同大小的圓形孔。現存上博的宋青白瓷鏤雕殿宇人物枕，其門窗、斗拱、台階均透雕的非常精巧。安徽省岳西文物管理所藏的青白釉透雕戲台人物枕，透雕欄杆內堆塑了十八個包括“八仙”在內的人物（圖13、《中國記憶》P62）河北保定出土的元青花釉裡紅罐上有透雕菊花紋等（圖14、《故宮陶瓷館.上編》P252），館藏元卵白釉鏤空高足杯，足的部分透雕（見標本）。明清時多用於花熏一類制品，著名的清乾隆轉心瓶外壁便是採用透雕方法：2005年香港蘇富比春拍清乾隆粉彩描金鏤雕六方瓶以2094.75萬元港幣成交（圖15、《文物天地》2008\6、P19）。雍乾時有“玲瓏”瓷，清晚期多有仿制（見標本）。清晚期水仙盆類也多有鏤雕外牆裝飾（見標本）。淺浮雕類似與宋金磁州窯系剔花的效果（見標本），景德鎮元、明少用（見標本），清早期多見青釉淺浮雕龍、魚紋類，以青釉淺浮雕魚藻紋缸最為典型（圖16、《中國國家博物館館藏文物研究叢書》瓷器卷清代P96）。深浮雕始於清晚期，道光時陳國治善仿象牙器，其所制黃釉山水紋筆筒，雕刻層次豐富，極似象牙制品，底部往往有陽文刻款。

　　7.絞胎、絞釉：用兩色或多色的泥料揉合在一起，根據需要或貼、或全部用絞泥成型，表面的釉下呈現木紋、羽毛紋等（見標本）。此方法是借鑒於唐代漆器犀毗工藝而來，北京故宮博物院藏唐絞胎三足爐、宋白釉絞胎罐，分別可能為河南鞏義窯和修武窯制品（圖17、18《故宮陶瓷館.上編》P160、229）。內蒙古集寧路出土了元代絞胎瓷高足杯，元以后不見。燒制此類制品的有唐鞏縣窯、宋河南修武當陽峪、寶豐清涼寺、新安城關等窯（見標本）。絞釉系在釉料中加入著色劑，經適當攪動再施於胚體上燒成，極少見。現代山西地區尚有此類制品生產。另外，絞釉還有是在深色胎土上施化妝土，借化妝土的流動用輪旋而成之說。

　　8.剪紙貼花：以紙花貼在坯上，施釉后去除紙花，此法曾在吉州窯大量使用，平定柏井窯中也有，四川榮昌陶器現仍沿用。北京故宮博物院藏宋吉州窯剪紙貼花紋碗，內壁梅花周邊有均勻的兔毫紋地（圖19《故宮陶瓷館.上編》P212），2013年在紐約蘇富比一件南宋吉州窯剪紙雙鳳紋玳皮碗因其清晰別致以19.7萬美元成交。景德鎮某些蘭地白花、開光等瓷器，有可能也借鑒了相似的方法（見標本）。