百件意大利文物進京展出 17世紀貢多拉鐵件亮相

　　說到水城威尼斯，就不能不提到貢多拉。這次展覽展出了一件珍貴的實物和兩件模型。

　　唯一的一件實物是貢多拉船尾的鐵制裝飾，它制造於十七世紀上半葉，完全是由鐵雕刻而成的。鐵雕畫面上有龍、獅子、半人半馬等各種圖案，証明了威尼斯當時在金屬制造藝術的手工藝領域已達到的精致和熟練程度。

　　貝利尼介紹，貢多拉船用木材制成，為了保持行駛中的平穩，通常使用兩個金屬裝飾分別安裝在船頭和船尾。這種鐵器在威尼斯建城之初就確定了它獨特的形狀，上部令人聯想起總督的角帽，下部的小拱形與裡阿爾托橋相似。前部分割成六個部分，象征威尼斯城市的地理分區。鐵器的卷曲形狀並非一成不變，比如產於十八世紀的若干鐵器設計得十分豪華，船夫或貢多拉的主人借此來顯示和贊頌自己的尊貴地位。

　　帶劍的飛獅、精美的玻璃、國王的王冠、威尼斯的貢多拉……從8月8日開始至9月20日，100件來自意大利科雷爾博物館、威尼斯雷佐尼科宮、威尼斯莫契尼哥宮、威尼斯玻璃博物館等多個博物館的珍貴文物首次來京，在中國園林博物館免費展出，向北京市民講述威尼斯這座水景園林城市文藝復興時期的輝煌。

　　昨天下午，中國園林博物館2號館正在進行緊張布展，中、意雙方的專家對開箱后的每一件文物進行定損后，將其安置到展窗內。在展櫃邊，本報記者獨家專訪了本次展覽的藝術總監安德利亞·貝利尼先生。

　　貝利尼6年前擔任科雷爾博物館館長，一直致力於把威尼斯的藝術品推向世界。貝利尼說，威尼斯原本就是世界文化交流、融合的中心，這次選出的100件展品也証實了這一點，既有意大利本土的，也有具有東方神韻、尤其是中國文化的藝術品。這批藝術品，全面展示了威尼斯最輝煌時期的社會生活和制作工藝。

　　貝利尼說，這次來到北京，就是想給中國的觀眾展示威尼斯最輝煌時期最有特點的藝術品，“這些藝術雖然不是頂級的，但卻是獨一無二的，代表了當時威尼斯社會的狀態、人民的生活。希望觀眾在參觀展覽后，能在這些展品中尋找到威尼斯藝術和技藝的融合。”

　　威尼斯的船

　　在展品中，還有一件帶有船艙的貢多拉模型。它的原件還保存在威尼斯，大約在1884年前后制造的。這是一隻為總督建造的座船，它最大的特點是有船艙，用於冬季保暖。

　　在威尼斯運行的各類船隻中，貢多拉無疑是經常出現在各類美術作品中最為人熟知的交通工具。這種船長約11米，平底，船的兩頭彎彎翹起，在城市狹窄和迂回的河道間提供運送乘客的有償服務。在發動機時代到來之前，貢多拉一年四季每天都在運轉，為了在惡劣的天氣保護乘客，也為了私密性的需要，人們開始使用帶有船艙的貢多拉。此次展出的模型來自卡薩爾家族——從1833年開始活躍於威尼斯的最著名的造船者之一，模型曾經與其他在潟湖中常見的船隻模型共同在1884年都靈國際博覽會和1885年的維也納國際博覽會上展出過。

　　穆拉諾的冰化玻璃

　　此次展覽中最有特點的藝術品，應該是威尼斯的玻璃，更准確地說是穆拉諾玻璃，這些玻璃制品都是在一個叫穆拉諾的小島上完成的。之所以要把制造廠放在這座小島上，一是為了防止烤爐的危險，二是為了對制造工藝進行保密。

　　展出的玻璃制品有三件最為珍貴，即白玻璃、冰化玻璃和彩棒玻璃。這些工藝有的已經失傳，有的僅有極少數匠人掌握著。

　　冰化玻璃雙耳杯生產於十八世紀，由手工吹制。水晶雙耳為鑷子加工的鏈狀造型，鑲在杯體上。威尼斯從十六世紀中期開始使用冰化玻璃技術，在接下來的兩個世紀中傳遍意大利半島和歐洲大陸。

　　加工這種玻璃要先把燒化的玻璃液倒入冷水，短暫浸泡后取出，溫度的劇烈變化會令玻璃表面產生裂縫。然后再將其放入爐中加熱以強化這種效果，之后再進行最終的吹制過程。吹制好的冰化玻璃表面上有模仿冰自然開裂的明顯的折光效果。另一種與此相似的做法是將依然滾燙的玻璃液在銅板上旋轉，用無色或有色的玻璃碎片覆蓋其表面，最終與玻璃表面融合在一起。

　　帶劍的飛獅

　　帶劍的飛獅是尊木雕鍍金的雕像，制作於十九世紀，收藏於威尼斯科雷爾博物館。

　　飛獅在傳統上與威尼斯城的守護人聖馬可的形象聯系在一起，它的前爪抓著福音書。它是公認的威尼斯的象征，出現在威尼斯共和國所有的官方公文上，在艦隊每一艘船升起的旗幡上、造幣廠的硬幣上都有它的形象。工匠們還將它雕刻在共和國領土的所有城牆和城門上，直到1797年威尼斯共和國淪陷。有時，正如本次展覽中的展品，除了福音書，獅子的前爪間還會出現一把寶劍，這是為了宣示共和國為了達到自己的目標和維護領土不惜使用武力。

　　本報記者 龍露

　　來源：北京晚報