朱偉用水墨“文化復興”【2】

■ 對話

“文化復興，我很樂觀”

新京報：你擅長用水墨講中國的故事、北京的故事，但自2005年以后你卻進入了水墨研究課徒系列，這是緣於什麼？

朱偉：以前的系列著重於講故事，因為當時的中國社會變化很快。到后面該講的故事都講完了，就往人的內心走。

新京報：注意到你的創作脈絡中也有對帷幕元素的運用。這在另一位當代工筆畫家徐累那也能看到。

朱偉：我的帷幕系列畫得不多，這是從烏托邦系列脫胎過來，其實我是拿它做一個實驗。與此前具象不同，是將抽象思維特質的元素表現出來。我發現這個系列的作品還是西方人更能看懂。

新京報：在你身上還有一個獨特性是你的水墨畫很早就走向海外市場，而當代藝術一直被認為是被海外市場操控的。

朱偉：當代藝術七八年來被金融資本牽著鼻子走。當然被牽著鼻子走証明還有利用價值。應該說，市場是商業的事，是金融行業的，是另一種玩法。完全不屬於藝術范疇。

新京報：那你怎麼看當前在國內興起的當代水墨熱。

朱偉：市場的當代水墨熱是商業上的熱，是從價格考慮。

但同時從學術角度來看，文化上也開始復興，形成當代水墨熱。改革開放30年，大家對西方文化充分吸收后，回過頭來覺得本土文化也不錯。

你看為什麼年輕人也會喜歡郭德綱呢？他們可是吃著麥當勞、拿著蘋果手機長大的。我覺得這是因為郭德綱身上地道的傳統文化。

同樣，在看過西方的當代藝術后，現在我們忽然想看本土的當代藝術是什麼樣的。油畫再好也是外來的，而本土的東西這30年有進步嗎？水墨畫就是起這個本土文化的作用。以前大家對本土文化是否定的，現在突然覺得文化復興了，這裡面有個很大的基因問題。

現在大家對本土文化有自信了。對於文化復興我能看到希望，這點我很樂觀。

■ 點評

朱偉將傳統工筆畫的技法很地道地轉入到當代的表達中，且找到自己獨特的造型符號、獨特的題材。現在有些工筆畫家是用工筆技法簡單地去模仿西方。但朱偉遵循著中國傳統工筆畫平面化、裝飾化的原則，卻表現了現實生活中感受到的東西，他的創作是經過內心過濾的。我覺得朱偉的工筆畫是當代工筆畫章節中不可忽略的。口述：魯虹（藝術評論家）

將傳統水墨用於當代表達，說起來簡單，但實際很難。在整個當代水墨畫創作格局中，朱偉打通古代和今天的表達隔閡。口述：朱朱（該展策展人）