吳冠中：天台張家桐 眼中紙上都是美【4】

吳冠中的“天台行”

金全才

1987年4月28日，我在杭州成站專程迎接吳冠中老師來天台山寫生，我們未曾見過面，車一停穩，臥鋪車廂走下“一個穿灰色西裝的老農民”，干瘦略帶黝黑，這是難忘的第一印象。

那時從杭州到天台僅一條公路，十分擁擠，大客車要走八九個小時，我們一小車也走了五個多小時，途中，他與我約法三章：我來寫生不許驚動地方官員，不要告訴任何人。

吳老師隻帶了八開的速寫本和一大把粗細不一的水筆，他說以前寫生背著笨重的油畫架，山上山下到處跑，為了一個好構圖，都要多次轉移地點和角度，作畫的手法是寫實的，但意境的構思是民族的，運用各個真實的細部、構建理想中的整體效果，現在已過了背畫架的年齡，用速寫本寫生已經輕鬆多了。他對國清寺的清靜、干淨，贊嘆有加：他畫了一張紅燭高燒、香煙裊裊的場面。后來他在隨筆中描述國清寺：老樹盤曲、青瓦黃牆、潺潺流水、溪清苔滑、高聳入雲的隋塔，閱盡人間波瀾，深諳世態炎涼，寺內四圍一塵不染，暗香浮動。靜穆與優美令人凝思，滌人煩惱，他講他不信教，但愛大自然的美，回述蔡原培先生曾提倡以美育代替宗教，美有潛移然化之的感染力。吳老師作畫時十分沉靜：雙眼圓睜，精神貫注，全力以赴﹔休息時，話頭一起十分健談，海闊天空，畫壇掌政，美學觀念，無一不談，淳淳善誘，誨人不倦，他說他的寫生方式在美的感悟中的探索，與他從西方學習的印象派寫生方式，全前背道而馳了。他十分感嘆國清寺中綠蔭蔽日樹影婆娑，他十分贊嘆庭中古樹參天，他對我說：佛像可以毀了重塑，不幸之中大幸是紅衛兵當時沒有把老樹砍盡，否則“綠窟”中的祖庭今日便不可設想了。

吳老師對美的感覺總能使他更深入地去挖掘事物的內涵，不僅在畫中描繪，也在散文中延伸他的思考。他身體力行，作為畫家，既要有作畫的技巧，也要有文思，一種對人生、藝術深層次的反思。

從國清寺隋塔后面拾級而上，是水岩峰，他說：“陪伴我的小朱知道我愛尋農舍，帶領我們翻過兩個鬆林高坡，來到一戶她相熟的農家”，那是我們每年都要去的地方。在那裡他細致描述了環境和農家的生計，看出他們對生活的滿足，肯定這是勤勞的成果，他認為“人生的幸福，不決定於物質生活的奢華程度”，他對細節的觀察十分准確，其中老農將挖出的春筍用幾根苧麻捆扎，又找來一段絲瓜絡纏在手提處，以免麻勒手，他說小朱為她准備了迎客佳品，回到家中，春筍咸菜燒的面條，讓吳老師嘗了鮮，他說這是他吃過最鮮的筍了。

寫生中，吳老師對大自然的美有一種特殊的感應，能在眼前平凡的場景中迅速找出美的能力，他說學畫的人：要見人之所不能見，聞人之所不能聞，感人之所不能感的東西，尤要精觀察，善感受﹔重重茶山中，種茶人古屋石牆成為一幅速寫的主體，他始終把生活的氣息作為描繪的重點，他對一般的名勝也只是大略地看一看，但也畫了一幅“石梁瀑布”，而他真正的著眼點在於一般畫家並不在意的山村村落。

他在記游中稱我為熱心的朋友，想帶他游遍天台山勝跡，去了寒岩，是個名勝所在，是寒山子清修地方，他粗略看過，匆匆下山，來到途中名叫張家桐的地方，吳冠中老師興奮了，用他自己的話來形容：“背靠山岩，建立在高低曲折地基上的古老山村，隱現於大岩石之間，入村，村裡有巨石，池塘，棕櫚，野藤……處處入畫，因為具備塊面及點線之多樣形式變化，且男女老幼相呼應，老牛，犢子隨處走，生活氣息十分濃厚……他認為這個山村的美是真實的，舊和臟不能掩蓋山村本質之美”。第二天再次來畫了整整一天，僅張家桐一處畫了十來幅速寫。我在一邊看他怎樣選景，怎樣改變角度和地點，怎樣取舍，這是一個最好的學習機會，使我受益無窮。當中啟示了吳冠中老師的美術觀念和創作手法，后來我多次去張家桐，將他的作品對照他的寫生場面，逐漸理解和接受他的啟示，吳老師說這個地方，真正具備了美的要素，可以讓寫生的人隨意發揮，是個理想的美術學院寫生基地！以后我去了多次，每次寫生都有新的收獲，吳老師發現了九寨溝，同樣發現了張家桐。踏破鐵鞋無覓處，這是一個另他動心的山村，是他天台行畫得最多的地方，許多畫幅反復在他的作冊中出現。

最后吳老師改變了行程，取消了雁蕩的計劃，六天都在天台山，因為他說天台山太美了，他回去要寫一篇文章，介紹天台山，新觀察一直向他約稿。

寫生回來間隙，他點評我的玻璃雕刻，在我的金魚上，畫了幾筆水紋波，幾根線使畫的形成一個新的整體，幾條線把畫畫活了。

他為我們十來個學生講課，聲音十分洪亮，仿佛在美術學院的大講堂上講課：講點、線、面的畫法，講黑白灰的調子，講平面分割，講如何觀察，如何取舍，如何構圖，如何突出“畫眼”……

餐前飯后也講一些畫壇的趣聞逸事，我一一作了記錄，可惜多次搬家，筆記一下子找不到了。他講，如何為范曾評教授他帶頭投了第一票，講他為北京人民大會堂畫大幅“長江三峽”，本來要畫三個月，做國宴的廚師天天變著菜譜，他怕吃人家太多了，太麻煩了，抓緊畫了一個月就完成了任務，悄悄地離開。后來有的畫家朋友問他你畫的三峽在那一段，我怎麼也找不到，他講在我的構思中……。

第五天去了百步村，坐渡船，找尋古村落，畫了鬆林。歸來，吳老拿出二幅北京帶來的畫，用鋼筆落款，一幅題上：全才惠存，一幅寫下：小朱留念，並清理了二十余幅畫稿，將他選出的12幅讓我去復印一份，叮囑要復印得黑一點，然后用水筆題上他的簽名，留給了我，這是一代大師的天台山寫照。

5月2日是第六天，分別時，吳老師主動提出與我倆合影。回去北京不久，收到他寄來的合影照片，之后《新觀察》發表他的散文《天台行》。

9月吳冠中老師的香港回顧展大獲成功，從此名馳中外。