中國美術館誕生記：“難產”的藝術寶庫【2】

戴念慈設計中國美術館造型借鑒了莫高窟標志建筑“九層樓”（第96號窟，高45米）。

設計：造型參考敦煌“九層樓”

中國美術館的主樓館舍為古典閣樓回廊式建筑，高檐飛脊，金色的琉璃瓦配以玻璃花飾和乳白色面磚突顯民族風格。

這一頗具民族風格的建筑是由老一輩建筑師戴念慈完成。盡管此前他從未設計過美術館建筑，“但他的理念和實際探索，直到現在來看都是經得住歷史檢驗的”。范迪安指出，戴念慈當時考慮美術館被稱為藝術寶庫，那就在設計上將寶庫這個詞形象化，“他想到了敦煌，莫高窟可以說是中國古代藝術寶庫的代表。”

由此，戴念慈汲取莫高窟96號窟“九層樓”飛檐古典形式，正門廊及廊榭採用大屋頂式，略作點綴，與中間頂部的閣樓相呼應，其他部分則設計成平頂以解決展廳頂部採光。

在中國建筑傳統中，從漢代起就有九層塔式建筑，莫高窟“九層樓”高45米。中國美術館前館長楊力舟告訴記者，戴念慈借鑒了塔式造型，但又不可能做成莫高窟那麼高，為此他把飛檐壓縮重疊在塔頂上，做了七層。

可貴的是，如此富有民族氣息和傳統審美的建筑設計，同時也考慮到了現代功能。范迪安說，上世紀50年代國際上很多博物館，類似美國大都會博物館、法國盧浮宮都是從皇家宮殿轉成博物館，很多現代美術館建筑都未問世，“戴老的設計既具備美術館展覽作品需要的寬敞、光線明亮，也注意到觀眾的欣賞、交流、需要公共交往空間。所以這個設計在功能上是比較先進的，很有先見之明。”

插曲：周恩來補充長廊和竹子

在戴念慈的設計方案實施中也發生過小插曲。中國美術館前館長楊力舟回憶，當時在民族化的理念之下，美術家們都覺得這個方案很吻合國家美術館和國家藝術寶庫的定位，美術家投票選中了這個方案。不過，周恩來總理還是有一點不滿意，“周總理說這是城市的建筑，還應該有城市園林的特點，是能讓觀眾、人民休閑的環境。因此他建議加上長廊，種上竹林。”

為此，中國美術館原副館長張諤特意到青島買來竹子種下。楊力舟清楚地記得，由於竹子扎根很深，破壞地基，唐山大地震時美術館損壞嚴重，大修時，有人建議把竹子去掉，把長廊地面建成商店，張諤聽聞非常氣憤，“他說那可不行啊，那是周總理種的竹子，可不能弄掉！”

除此，在畫家黃永玉的回憶裡，中國美術館三樓的欄杆也是周總理設計的。此外，當時周總理還提議在回廊底下應該有水圍繞。“不過受到客觀條件制約，引水較困難，這一方案未能實現”梁江透露。

1963年中國美術館整體完工正式亮相，此后的半個世紀裡也經歷了兩次大修。也曾有意見希望將中國美術館“推倒重建”。

楊力舟回憶，美術館施工正好在1959年到1962年期間，是國家的經濟困難時期，因此施工的質量不夠好，“多數在冬季施工，在洋灰裡面，摻雜了很多咸鹽。而咸鹽對鋼筋是有腐蝕作用的。因此，在1976年唐山地震的時候，當時在北京的各建筑損害最大的就是中國美術館，橫梁斷裂，地基下陷，主樓向東傾斜。”

為此，1990年中國美術館主樓實施了第一次大修，主要目的是抗震加固。12年后，國家又投資1.4億元對美術館主體建筑進行改造和內外裝修，使展出條件、設施標准得到了很大提升。2003年主樓改造裝修完成后，建筑形象、展廳設施、燈光照明、樓宇自控、恆溫恆濕、消防報警等均達到當時國內領先水平。

■ 花絮

畫庫“遲到”三十多年

當年戴念慈根據使用功能，將美術館分成了展覽部分、供應服務部分、辦公部分、公共活動部分等。在設計藍圖中，除了取意於敦煌的主樓外，美術館西有畫庫、東有放映廳，北有陳列館，由於經濟條件所限，最后壓縮隻建了主樓。

這棟主樓30年來既是展覽主體，也是辦公室，樓頂的小房間成為藏品存放室。隨著中國美術館館藏作品不斷增加，缺少畫庫的矛盾日漸突出。

劉開渠等老館長在任時曾多次呼吁盡早建畫庫。1995年，在現址用地范圍內建設了4000平方米的藏品庫及配套用房，歷時3年，1998年底竣工。“主樓后面的地皮是中國社科院的，文化部用了另一處基建房子與社科院進行1:1的交換，修建了藏品庫。”

中國美術館新畫庫面積達4143.5平米，地下三層地上二層。外檐採用黃色琉璃女兒牆，牙白色釉面磚，與美術館主樓外觀風格協調統一，除雕塑庫外，藏品均採用可移動型密集櫃、密集架儲藏。防火防塵。