藝術品拍賣造假黑幕重重

　　錢鐘書信札拍賣事件可謂一波未平一波又起：日前，原上海古籍出版社社長魏同賢質疑保利此前對公眾宣布拍賣的3封錢鐘書、楊絳先生私人信件之中，兩件寫給他的都是“偽造”。他感慨：“對於依然健在的人，都有人敢如此明目張膽地造假，那麼對於古人作品的造假也可想而知。”此次事件，掀起了拍賣造假的黑幕一角。

　　拍賣公司“知假拍假”？

　　“可以這麼說，在當下的拍賣市場上，既真且品質好的藝術品，頗為難尋。大量的造假魚目混珠，給拍賣公司的鑒定帶來不少困難。”朵雲軒藝術品拍賣公司總經理劉金旺最近在籌備2013年春拍的拍品。他向記者坦言，朵雲軒以書畫專場為特色，此次最終征集到約1000件拍品，但“為此看過的並且被認定是假的東西，至少有兩三倍之多。”

　　拿上拍台的藝術品被發現是假作、贗品，拍賣公司是否是“知假拍假”？劉金旺認為，不能一概而論。不排除在一些情況下，有的拍賣公司因為征集不到真作，會用假作來“混”進其中，或者為了吸引眼球、制造轟動效應、牟取暴利而把明知是假的藝術品送上拍台。但絕大多數情況下，拍假原因是這些拍賣公司在學術研究上功力淺薄，不具備鑒別藝術品的專業知識和豐富經驗。

　　在此次錢鐘書書信拍賣事件中，魏同賢就表示，“關於這些書信的真偽，保利拍賣甚至沒有‘擠出一點點時間’來向當事人求証。而造成的結果，就是造假書信堂而皇之地上拍，誤導公眾。”

　　拍賣造假名目繁多

　　為何拍賣市場贗品、假品迭出？一位從事藝術品拍賣逾20年的業內人士認為，藝術品造假古已有之，不過近年來隨著藝術收藏市場的劇烈升溫，在巨大利益的驅動之下，拍賣造假也變得名目繁多。

　　其一，瞄准大師名家而進行專業化的造假。“眼下市場上身價最高的大師，無論齊白石、傅抱石，還是吳冠中等，都有專門研究他們作品的造假者。這些造假者往往自己已是專家，或者在專家的指導下做假，他們對大師的藝術風格、用筆特征、作品細節都研究得很透徹，因此與大師真跡相似度頗高。很多都是專家在仿，或者專家指導在仿，知道行家就看這些細節，他就專門在這些細節上做得很精。”該業內人士表示。

　　其二，“雙胞胎”“克隆”頗多。一位業內人士給記者講了個故事：某知名藏家拍到一幅大師作品，沾沾自喜，可回家后就在另一個拍賣預展上碰到了這幅畫的孿生兄弟。一番周折后，他將兩幅作品“肩並肩”挂在一起細細比較，才發現自己拍下的是一件贗品。這樣的雙胞胎甚至多胞胎現象，如今在拍場上很是常見。

　　其三，無中生有、仿造“神品”。業內人士說，藝術品造假，無非臨、摹、仿三種手法。前兩種都需要原本，而且經過比對容易發現破綻、打回原形，而“仿”卻是在領會藝術家風格精髓之后隨意發揮、自己創作。如今的拍賣造假，以仿作最多，而且有時的確真假難辨。也正因如此，拍賣市場上往往會有名不見經傳的“神品”橫空出世。

　　誠信應貫穿拍賣各個環節

　　我國拍賣法第六十一條規定，拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保証拍賣標的的真偽或者品質的，不承擔瑕疵擔保責任。據了解，盡管按照法律規定，拍賣公司不必對拍品的真偽負責，也就是行內說的“不保真”，但實際操作中，大型的拍賣公司一般都從自身歷史和品牌美譽度考慮，會重視對拍品真假的鑒別。如果發現是假品，拍賣公司可以直接決定不上拍。這就是為什麼藝術品拍賣都要提前數天舉行實物預展，供買家和藏家來觀看、識別——一旦買家進了拍場而且舉牌，就必須承擔后果，無論真偽都必須接受。

　　劉金旺說，大型拍賣公司征集拍品，通常有幾個“判定真偽”的關鍵環節，包括業務員鑒別、資深專家鑒別、以藝術家的其他作品與之比對等。而對於那些拍價較高的近現代藝術品，藝術家本人健在的話，往往會請他認定。如果藝術家已經過世，那麼也可以向他的親屬、弟子等求証，征詢他們的評價以作為真偽的參考。