其实，这正是开端所说的，无论《汉宫秋图》的作者、题材、名称的认定如何，都不能影响这是一幅南宋精品的认定，是一幅高规格的画作，所画为宫廷而非民间，对此，又是如何判断的呢?

　　“这幅《汉宫秋图》的等级判断，首先不可回避的是建筑形制以及侍从的服饰特点等，这是个相当高的形制，这也代表着这幅作品的等级比较高。”朱绍良认为。

　　本作 房屋

　　首先从建筑形制上来看，傅熹年先生是建筑史研究方面的泰斗级专家，他认为：“南宋院体画中的建筑画，通过使景物、环境互相衬托，给人以想象的余地，使画意与诗情结合，艺术水平较前代大为提高，真正达到了’无声诗’的境界，体现了南宋建筑画的新风”，而且“到了南宋以后，又出现了‘界画’一词”，“但‘界画’一词并不仅仅指画建筑，更不能包括不用界尺徒手画成的建筑，如《清明上河图》中的大量农舍，所以对于古代表现建筑的绘画仍以称‘屋木’为妥”。

　　因此，“宋人画屋木的画家很重视建筑知识，写实的功力亦深，故所画建筑从风格、形象到结构、构造到装饰细部、图案纹样都较忠实准确可信，说可以据其造屋当然是夸张之词，但说它较真实地反映了当时建筑的风格特点却是事实”。

　　《汉宫秋图》作为一幅时代风格鲜明的作品，其中的建筑风格和侍从服饰的地方更是风格突出。

　　本卷 汉宫秋图卷 画心部分

　　先来看看整幅画面的构成，是在南宋的都城临安，画面起始处的护城河，邵彦说其实更像是今天杭州西湖边上的生活场景，是南宋时期比较常见的“围湖造园”。整个园林的建筑是依势而造，靠近水的地方则修建为池塘和桥，从画面的右边起，过桥入门，过了影壁墙之后就是庭院，后面是主体的殿宇，再过一座桥后，即为一片后花园式的场景，画面的主人公正是在此。

　　本卷 汉宫图卷 局部 格子门示意

　　刘松年 四季山水图 秋景 局部 格子门示意

　　建筑中最能代表皇家风范的是来自于格子门和屋顶样式。傅熹年认为，格子门是创始于南宋：“这种自上而下全为格眼的格子门不载于《营造法式》，敦煌唐五代壁画和现存的唐、宋、辽建筑中都未见过”，“(格子门)也不见于现存确切可信的五代至北宋绘画中。它始见于传为南宋萧照画的《中兴瑞应图》中，南宋中期以后，在院画中大量出现”;“综上所述，可知这种装修起源于南宋初，极可能是南渡后因皇室、贵官不适于南方气候而创制的可拆卸的保暖设施，故盛行于南宋宫苑和贵邸”。

　　本卷 汉宫图卷 局部 屋顶样式和用瓦

　　萧照 中兴瑞应图卷 局部

　　屋顶的部分的修建则更是设置了森严的等级，古代建筑从上到下可以分为三部分，即上部屋顶，中部即屋身之墙、门、柱、窗，下部即台基台阶。在这幅《汉宫秋图》中的主体建筑屋顶的部分是重檐的歇山顶，虽然这其中没有出现最高级别的用于宫中正殿的庑殿顶，这是因为《汉宫秋图》所描绘的并非是宫城之内，所以仅是用同级别的歇山顶建筑，这也是保留了皇家建筑风范。

分享让更多人看到