邵彦则是从天津博物馆所藏南宋李唐《濠梁秋水图》的分析入手。

　　李唐 《濠梁秋水图》 天津博物馆藏

　　“天津博物馆百年的展览中没有展出《濠梁秋水图》，但是这件李唐的作品画的非常好，要比马远的《春游赋诗图》用笔沉厚的多，和马远的斧劈皴用毛笔肚子在纸上擦出三角形的痕迹所不一样的是，李唐的技巧不完全是靠笔肚子的蹭擦，主要是靠摁压，需要重的时候就摁的重，需要画轻的地方就摁的轻些，基本上是靠垂直线条的粗细变化形成诸如马远斧劈皴中的三角形的效果，这种画法笔力更沉厚，速度也比较慢，但是出现的线条是更耐看的。”邵彦首先盛赞李唐所展现出的绘画技巧。

　　李唐 《濠梁秋水图》 天津博物馆藏（局部）

　　李唐 《濠梁秋水图》 天津博物馆藏（局部）

　　这件《汉宫秋图》在李唐《濠梁秋水图》的基础上，线条靠提摁轻重来造成粗线的变化，这种趋向是更明显的，这种技法也更接近于被送人的画法，而不是南宋人更刚劲、更粗重些的新技法，还是更具有北宋的古意。

　　宋 佚名 《中兴瑞应颂》 绢本 设色 纵26.7厘米 横397.3厘米 天津博物院藏

　　对于这幅《汉宫秋图》有可能的画家，邵彦也有自己的判定，她认为可以参考天津博物馆所藏的《中兴瑞应颂》，过去认为是南宋画家萧照所画，后被认定为南宋佚名画。以及台北故宫博物院所藏的南宋中期传为李嵩所画的《中兴瑞应图》，第三本可参考的则是私人所藏、正在松美术馆明月松间照展览中的另外一件《中兴瑞应颂》。

　　基于此，邵彦认为这幅无款的《汉宫秋图》比较接近的画家风格面貌是比萧照稍晚的李嵩。

分享让更多人看到