从今天开始，到故宫看书画，就要改去文华殿了。

　　去年，故宫博物院对外透露，书画馆武英殿将与陶瓷馆文华殿对调展陈，文华殿的首个书画展览将是吴昌硕大展。于是，观众从海棠缤纷等待到夏日炎炎，吴昌硕大展终于在6月伊始拉开帷幕。就此，故宫告别了武英殿的书画时代，而开启了一个属于文华殿的书画时代。

　　文华殿外景，作为书画馆第一次展览展出吴昌硕大展

　　吴昌硕大展入口

　　一百年前，武英殿和文华殿分别扩建改造为文物陈列展厅，那时的武英殿以陈列古物为主，文华殿则陈列书画。或许，此次故宫博物院将两个展厅对调，是向百年前的故宫致敬。

　　作为书画馆的文华殿，与武英殿的院落氛围与展厅格局基本一致，都是“工”字形正殿加东西偏殿的展厅格局，观看体验也并无太大差别。不同于武英殿前有金水河穿过，文华殿前则是大片茂密的树林，海棠、松树与十几米高的国槐相互掩映，只留了两条通幽小径进入文华殿。

　　文华殿外，吴昌硕大展海报

　　“铁笔生花——故宫博物院藏吴昌硕书画篆刻特展”就在文华殿前举行开幕式。吴昌硕是近现代最为重要的书画家、篆刻家之一，在艺术上是传统与现代交汇点上坐标式的代表人物,是承古开今的艺术大师。故宫博物院现藏有吴昌硕书法、绘画、篆刻作品二百余件。作品创作时间跨越四十载春秋，涵盖吴昌硕四十多岁至去世前不久的各个阶段，时代连续，题材丰富，形式多样，较为全面地呈现了吴昌硕的艺术发展轨迹和渊源脉络。此次展出其蔬果花卉与书法篆刻作品百余件，正殿展出绘画作品，西偏殿展出书法作品，展示吴昌硕多方面的艺术成就。

　　与以往故宫的书画展都有一两件家喻户晓的展品不同，此次吴昌硕大展并没有极其特殊的展品，却以百件花卉蔬果图营造了一个充满生活气息、花开花落的缤纷世界。

　　展览通过四个单元，分别从吴昌硕绘画的艺术渊源，大写意的绘画风格，交游与影响，以及书法篆刻四个方面呈现，突出表现吴昌硕最具特色的画风和富有生命力的笔墨，展现这位艺术大师开放进取的博大胸怀以及对时代变迁的积极融入。

　　第一单元为“融古开今”，充分发挥故宫馆藏优势，将吴昌硕的作品与明清多位绘画大家的作品同时展出，例如明代陈淳、徐渭，清代八大、李鱓、赵之谦、任伯年等人的作品，与吴昌硕作品进行直观对比，体现吴昌硕对前辈写意花卉技法的继承以及对同时代画家的吸收。第二单元“缶庐花香”，展品打破以往以创作年代为序的陈列惯例，以四季花卉为表现主题，选取吴昌硕作品中各季的代表花卉，并穿插一些节令题材，以丰富的画面内容最大程度地展示吴昌硕的绘画面貌和艺术风格。使观众在吴昌硕的大写意世界里品四季轮转，赏花落花开。第三单元“石交传馨”，表现吴昌硕的艺术交往活动，既有吴昌硕与他人的合画作品，也展出了陈师曾、陈半丁、齐白石等受吴昌硕影响的后代大师的作品。第四单元“铁笔柔毫”，集中展示吴昌硕作为诗、书、画、印四绝的艺术大师，在篆刻和书法方面的艺术成就。

　　本期雅昌带你看展览我们邀请了故宫博物院书画部副研究员聂卉、馆员郁文韬共同导览展览：

　　展览入口

　　展览现场

　　习古是每个传统画家的必经之路，吴昌硕也不例外。

　　年幼时的吴昌硕像大部分文人的成长之路一样，读私塾，四十一岁中秀才，被举荐为县令，但进入仕途，却并不如意，官任一月就辞官返乡。四十四岁走出家门，才正式走上艺术之路。在艺术之路上，十来岁的吴昌硕开始喜欢篆刻，在父亲的指点之下入门。所以他的艺术创作自金石篆刻入手，对《石鼓文》书法的毕生探索，成就了吴昌硕的篆书艺术，并且在临学的过程中能够做到食古出新，形成自我面目，独步一时。

　　吴昌硕四十岁后方始学画，他用书法的语言刷新了大写意的笔墨，成就了大写意花卉的艺术高峰，他融古开今，博采众长，显示了开放和博学的艺术态度。

　　这就是展览第一单元的设置：融古开今，呈现的是吴昌硕对传统绘画的学习与吸收，无论是年轻时还是古稀之年，都在临习古人。这一单元充分发挥了故宫的馆藏优势，将吴昌硕的作品与明清多位绘画大家的作品对比展出，例如明代陈淳、徐渭，清代八大、李鱓、赵之谦、任伯年等人的作品，与吴昌硕作品进行直观对比。此处甄选秋葵、葡萄、荷、梅花四个题材的作品对比图：

　　明 陈淳 葵石图轴 纸本水墨

　　吴昌硕 秋葵图轴 1899年

　　明 徐渭 水墨葡萄图轴 纸本水墨

　　吴昌硕 葡萄图轴 直奔水墨

　　清 朱耷 荷花水草图轴 纸本水墨

　　清 朱耷 荷花水草图轴 纸本水墨

　　吴昌硕 蒲草白莲图轴 纸本设色 1917年

　　金农 梅花图轴 纸本水墨 1760年

　　金农 梅花图轴 局部

　　吴昌硕喜欢梅花题材，似乎是因为梅花是有象征性。故宫书画部副研究馆员聂卉谈到王冕、金农等书画大家历代都有，而吴昌硕喜欢画老梅，“老梅虬曲的枝干好似铮铮铁骨，与轻柔纤嫩的花朵形成鲜明对比。聂卉认为，吴昌硕画梅花很少画一整棵梅花树，而是多花枝干为主，并非所有花蕊和细节都描绘，而是像特写镜头。

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