展览第四单元

　　第四单元“铁笔柔毫”，集中展示吴昌硕作为诗、书、画、印四绝的艺术大师，在篆刻和书法方面的艺术成就。故宫博物院书画部馆员、博士郁文韬谈及，文人画强调以书入画，书法用笔，吴昌硕的绘画创作正反应了他精深的书法造诣，而其治印的结篆之巧妙，安排之妥帖，运刀之老辣，也真如以刀代笔。吴昌硕学习铭文、金石碑帖、汉魏、都是他书法与篆刻创作的灵感来源。

　　吴昌硕的书法与印章突破了前人严禁、秀雅妍美的做派，向作品中注入了奇崛古拙的金石气息，从而已其铁笔柔毫为传统书画篆刻艺术创造出一种崭新的审美趣味，这是整个展览主题要传达出的含义。

　　吴昌硕 篆书临石鼓文轴

　　吴昌硕常常自己谈到，自己之所以能在近代书坛卓然成家，得力于他对于《石鼓文》书法的毕生探索。故宫博物院此次展览中展出了一件院藏《篆书临石鼓文轴》书于1915年旧历五月，通篇体势典雅厚重，用笔浑朴苍劲，深具古茂雄秀之美，堪称吴昌硕这一时期的《石鼓文》书法代表作。

　　吴昌硕 行书普宁寺牡丹诗轴

　　吴昌硕的家庭世代以耕读传家，父祖两代皆有诗名。虽然吴昌硕在早年因战乱而没有能够充分受到家学的滋养，但他终生吟哦不辍，留下了数量众多的各类诗作。

　　故宫博物院所藏的这件《行书普宁寺牡丹诗》轴便是吴昌硕的一件自书诗作品，书写时间为1927年“凉秋”，吴昌硕逝世于这一年的旧历十一月初六，此幅作品堪称其极晚年的行书力作。

　　著名书法篆刻家沙孟海先生在青年时代曾受到过吴昌硕的指导，他称赞吴昌硕晚年的行草书“坚挺凝练，不涩不疾，亦涩亦疾，更得‘锥划沙’、‘屋漏痕’的妙趣。”这件作品便十分符合他的此番评价，其体势大气磅礴，用笔遒劲雄浑，结体欹侧取势，横纵并施，用墨浓淡干湿一任自然。虽不斤斤于点画之工拙，而苍茫朴拙之气淋漓满纸，确可谓离披点画，人书俱老。

　　文华殿书画馆正式启用

　　2018年，故宫博物院的展览迎来新的提升和改变，以“艺术向新”为目标追求，力求在“文化+”的道路上做出新的尝试，带给观众全新的体验与感受。专馆方面，珍宝馆、钟表馆、陶瓷馆、书画馆将于今年全面改陈，武英殿与文华殿展示功能对调，武英殿变为陶瓷馆，文华殿成为书画馆。此次吴昌硕书画篆刻特展的开幕，标志着故宫文华殿书画馆的正式启用。

　　文华殿始建于明初，位于外朝协和门以东，与武英殿东西遥对。因其位于紫禁城东部，并曾一度作为“太子视事之所”，“五行说”东方属木，色为绿，表示生长，故太子使用的宫殿屋顶覆绿色琉璃瓦。文华殿初为皇帝常御之便殿，明天顺、成化两朝，太子践祚之前，先摄事于文华殿。后因众太子大都年幼，不能参与政事，嘉靖十五年（1536年）仍改为皇帝便殿，后为明经筵之所，建筑随之改作黄琉璃瓦顶。嘉靖十七年（1538年），在殿后添建了圣济殿。明末李自成攻入紫禁城后，文华殿建筑大都被毁。清康熙二十二年（1683年）始重建，其时武英殿尚存，因此“一切规橅殆依明制为之”。乾隆年间，在圣济殿遗址上修建了文渊阁。明清两朝，每岁春秋仲月，都要在文华殿举行经筵之礼，讲习“四书五经”。明清两朝殿试阅卷也在文华殿进行。此外，明代设有“文华殿大学士”一职，以辅导太子读书。清代，文华殿大学士的职掌变为辅助皇帝管理政务，统辖百官。

　　故宫博物院院长单霁翔介绍，此次专馆改陈，严格量化各类保护文物古建本体与展出珍贵书画类文物的技术指标，并与展示效果达到整体和谐。展厅本身，最大限度保留原有天花与地砖，新增加的顶部照明，明亮而柔和地展现展厅的顶部空间。温控系统采用航天科技，以泵驱两相流体回路辅以末端精确配风的控温方式，保证珍贵书画文物的展出安全。展厅内所有设备均为装配式，安装后可逆向拆卸，无损古建。为文华殿展厅量身订制的书画文物展柜，较原先的书画展柜相比，在照度、湿度、环保、安全等方面都有性能提升。

　　他表示，随着“原状陈列是重点、专馆展览是特点、临时展览是亮点、年度大展是热点”的展览特色的深化，故宫博物院的各类展览将以更加丰富多元的形式、精彩独特的内容，向社会公众传递故宫文化信息，讲好故宫故事。

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