画人画鬼画花鸟 一次对正统的集体悖反

　　在汪鋆看来，八怪就像战国时的纵横家苏秦、张仪一样不行孔子之道，他们的画远离了五代花鸟画家徐熙、黄筌的遗法，不务工细，唯求粗率，他们的诗歌也像民间打油诗一样俚俗，总之是不守古法。

　　另一种意见认为，八怪的艺术是“不以规矩非其病，不受束缚乃其性，米颠无此豪，倪迂无此劲。取法疑偏实则正，目之为怪大不敬”。称赞的正是扬州八怪背离正统派艺术束缚，大胆地超越古人，而发挥创造个性。

　　由此可见，扬州八怪在江南正统的“四王吴恽”之外，形成了另一种格局，确立了另一种自身价值。他们打破陈陈相因之靡风，画世俗化的人，画想象中的鬼，画心中的花鸟，充斥着画家的性情和不同禀赋，嬉笑怒骂皆成文章，进而为清中期的画坛注入了活力，

　　黄慎 玩砚图 立轴 设色纸本 196x105.2cm

　　黄慎(1687—1770)，在“八怪”中，职业画家的身份最为显著。他也是全能型的画家，人物、山水、花鸟均所擅长精熟，又善于作草书并能诗。他的最让人注意的是他的大写意人物画，以草法入画，线条狂放，墨汁四溅，大幅巨制，顷刻挥就，满纸氤氲，形模难辨，但“及离丈余视之，则精神骨力出也”。十分震撼，符合了市民阶层的好尚。

　　萧平老师指出，黄慎画山水，山行多方，皴笔方折而多所波动，其貌其神，约与闽中山水相似，那正是他家乡的山。他的画中，最不为人注意的花鸟小品，却是最雅的，减省传神，以少胜多且风神独具。

　　闵贞 刘海戏金蟾图 镜片设色 纸本 92x193cm

　　闵贞(1730—1788)，十二岁时父母相继去世，为思念双亲，追画父母遗像，人称“闵孝子”。擅画人物，兼能花卉和山水，以卖画为生。他笔下的童戏最为有趣:人物集中，以水墨与白描分彼此，线条有波折却较为温润，善作俯仰变化，脸型圆满、温和。

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　　罗聘《鬼趣图》 41.5×1246cm绢本设色

　　罗聘(1733—1799)，祖籍歙县，生于扬州。他是“八怪”中年龄最小的一人，比之他的老师金农小四十六岁，是“八怪”中唯一的晩辈。也是“八怪”中与华嵒、黄慎一样，人物、山水、花卉兼擅的画家。

　　罗聘出身文人家庭，但幼年丧父，很早便靠卖画谋生。不仅在绘画上全能，亦在诗文上用功，曾拜金农为诗文老师。罗聘最擅画鬼，他的《鬼趣图》形态各异，干奇百怪，反映了他极为丰富的想象力和创作。

　　此手卷为罗聘1765年4月创作于扬州高旻寺塔湾行宫，时年33岁，已拜金农为师。罗聘《鬼趣图》描绘鬼的各异形态，通过以鬼喻人，描述了社会百态，讽刺社会黑暗、表达百姓疾苦，是一幅带有高度讽刺性的画作。

　　这是亦是本次展出作品中的长度之最，长达12.46米。价值方面，罗聘所创作的《鬼趣图》存世数量十分稀少，本件疑为罗聘第一次上京城所携带的那一卷，引起了当时京城文化圈的巨大轰动，当时众多文人都在《鬼趣图》上进行了题跋。

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