塞尚的十八封书信：我每天都在进步（图）

　　保罗·塞尚(Paul Czanne，1839-1906)法国著名画家，后期印象派的主将，从19世纪末便被推崇为“新艺术之父”。塞尚是典型的大器晚成者，创作上出了名的吹毛求疵和犹豫不决，但他的伟大天才最终使他发现了走出极端的自然主义追求所导致的艺术死胡同的道路。

　　塞尚《玩牌者》

　　我只有在面对大自然的时候才感觉清醒。

　　书信一：来自大自然的绘画

　　致爱弥尔·左拉，于埃克斯，无日期(大约1866年10月19日)

　　你知道，所有在室内即画室里完成的画，都无法与室外完成的作品比美。当你画出户外的那些景色时，人物与大地间的对比会令人吃惊，内景也会显得格外美丽。每当我见到美的事物，就下决心非在户外画下来不可。(塞尚这时期只是想在户外作画，但还未真正去做。)

　　我曾向你谈到我构思的一幅画，这幅画将体现马里翁和瓦拉布雷克两人所期待的一种主题(当然是风景)。居依勒梅[1843-1918，法国画家]看了这幅草稿后认为不错。我面对大自然所画下的这幅草图，使其他作品都显得相形见绌。我确实感到，前辈大师们过去所画的户外景物都被表现得含混不清，它们给我的感觉都是不真实的，首先是不具备大自然所提供的原来面貌。

　　书信二：实践先于理论

　　致奥古塔夫·莫奥，于巴黎，1889年11月27日(莫奥(1856 -1919)，布鲁塞尔“二十人”派的领导人。在他的领导下，该团体组织了一年一度的展览，主要展出团体内部成员的作品，以后又增加了另外一些艺术家的作品。莫奥倾向于激进的艺术他在1886年组织了印象派画家的作品展览，1887年是修拉(1859 -1891)、1888年是塞莎(1860-1949)、1889年是高更的作品展览。塞尚这封信是给莫奥的回信，莫奥要他拿出三幅画参加1890春季举办的展览。)

　　我的许多习作向来是反传统观念的，这使得那些严谨的批评家感到惧怕。对此我慎重地告诉你，我决意不声不响地工作，直到我认为我已能在理论上保卫我的探索成果的那一天。

　　书信三：艺术家的任务

　　致芳阿基姆·贾斯凯，于埃克斯，1896年4月30日I这封信

　　(塞尚在米拉波林阴道与年轻的贾斯凯见面后，于当天晚上写的。当时塞尚觉察到贾斯凯对他非常不满，于是急忙写下这封信，作出有关解释。)

　　如果你能见到内部的我，即我这个人的内心，那么你就不会生气了。难道你没有看到我现在落到这步悲惨的田地吗？我无法控制自己，一个并不存在的人。不就是你，自称是-个哲学家，使我最终完蛋吗？但我诅咒那几个无赖，他们为了50法郎写了一篇文章，把公众的注意力引到我的身上，我的努力劳作已经足够我维持生活了，可我想一个人只要不把心计放在个人生活上，就能画出好画来。说真的，任何一个艺术家都希望尽一切可能提高他的智力水平，而为此就必须离群索居。应当从习作中寻求快乐。如果我一旦功成名就，我将依然深居简出，或者和有数的几位画友相处，有时我们会为了一品脱干粮而出外谋生。前些日子，我还有一位细心好友。不过他还没有什么成就，但这并不能阻止他成为一个真正的画家。他与那些获奖章和勋章的画匠全然不同。那些东西令我作呕。你想，在我这般年纪还能相信什么呢？何况我的日子也不多了。……让我们工作吧……