塞尚的十八封书信：我每天都在进步（图）

　　艺术鉴赏是最佳的裁判，只是它太少了，艺术只能被少数有限的人所理解。

　　所有对事物的特性缺乏真知灼见的见解，艺术家可以不屑一顾。他应该警惕那些书生气，因为书生气十足的看法往往使绘画偏离正确的道路，使得你对大自然不作具体的研究，过多地迷失在不着边际的冥思苦想之中。

　　卢浮宫是一部可供咨询的“好书”但它只应该被看做是一种媒介。探讨大自然的无穷画面，才是必要的、最现实和最有成效的研究。

　　书信九：

　　致皮耶·勃纳尔，于埃克斯，1904年5月26日

　　你在为《西方》杂志撰写的第二篇文章中阐述的思想，我大体赞同。但我还要重复这一点：画家应该全心全意地致力于对自然的研究，应该努力画出一些有指导意义的画。空谈艺术，几乎是徒劳无益的。蠢材们不理解我们，这不要紧，只要我们的艺术在进步，只要我们在努力，这就够了。

　　文学作品是以抽象概念来表现的。而借助素描和色彩的手段组成的绘画，则给画家的情感与观念以具体的形式。我们对自然可以不必太细致、太诚实，也可以不完全顺从；我们多少是自己模特儿的主人，尤其是自己的表现手段的主人，对你眼前的事物要做到心中有数，然后不断地、尽可能符合逻辑地表达你自己的看法。

　　书信十：

　　致皮耶·勃纳尔，于埃克斯，4年7月25日

　　我已收到《西方评论》(指勃纳尔的文章，发表在《西方评论》(巴黎)杂志，1904年7月号，勃纳尔在文章里描写他第一次在埃克斯拜访塞尚的情形。--原注 )，对你在文中多次提到我，只能表示感谢。很遗憾，我们不能并肩站在一起，因为我的立足点是自然，而不是理论。安格尔[1780 - 1867，法国画家，古典主义画派的最后代表人物]尽管有他自己的风格、有他的欣赏者，但他不过是一个很渺小的画家。最伟大的画家--你知道得比我更清楚--是那些威尼斯人和西班牙人。

　　要取得进步，只有依靠自然，眼睛只有接触自然，才能受到训练。由于观察和作画，眼光就变得集中。我的意思是说：在一只橘子、一只苹果、一个碗和一个人头上，都有一个最高点，它总是--尽管也有强烈的明暗效果和色彩感觉--离我们的眼睛最近，而这些物体的边缘线又伸向我们视平线的中心点。只要有那么一点气质，就完全可以成为一个画家。即便不是一个十分老练的创造和谐的画家或色彩家，也能画出一些好画来。只要有艺术感--这种艺术感对商人来说无疑是极端厌恶的--这就够了。因此，事业机构、津贴、荣誉只能用来满足白痴、流氓和无赖。不要做-个艺术批评家，要画画，只有画画才能得到拯救。

　　书信十一：论自信心

　　致逢尔斯·卡莫安，于埃克斯，1904年1 2月9日

　　对艺术家来说，观察模特儿，并把它画出来，有时是个很缓慢的过程。

　　不管你喜欢哪一位大师，对你只应该起一种指导作用，否则，你就只能成为一名普通的画匠。不管怎样，只要能够对自然产生感情，又具备一定的、值得庆幸的天赋--你是有这些天赋的--你就能够使自己不受牵制。他人的指教、他人的方法，都不应该改变你自己的感受方式。倘若你一时受到某位前辈的影响，请相信，一旦你自己觉察到这点，你的感情最终会表现出来，并赢得公众--它将占有上风，确立信心--你必须努力掌握的是一种有益的构成方法。