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主持人：其实我觉得这反映生活的，因为我们的生活就是这样丰富多样的。
吕少英：是的。另外一个就是形式感也加强了。在构图上，更强调形式感，强调画面当中的新的视觉冲击力。有些画家把西方的形式构成，包括设计的一些理念拿过来运用到画面当中，使画面的形式感格外突出，更能抓住人的眼球。还有一种形式就是把物像直接变形。比如我们看到有的画面，画的仅仅是一个巨型的花头局部，画面当中很简单，就是放大了一个花头。这也是一种形式感的加强。
还有一个特征就是色彩表现多样化，甚至也出现中国画西化的特征。这个色彩多样化当然也与我们的技术手段提高有关。像现在随着国际文化交流的频繁，中国画的颜料，已经不仅仅是过去几种颜料了，已经渐渐拓展到了好几百种，有一些颜料，像炳烯，水粉、水彩、油画颜料，还有日本的一些岩彩、水干色、新颜色，用在工笔当中，新的颜料用于传统的笔墨中自然会产生奇异的色彩效果。
主持人：其实我觉得这种颜色的丰富，直接导致了工笔画的丰富表达的一种形式。
吕少英：是。正如您所说的，因为颜料和其他新的媒介物的产生，如原来可能仅限于纸本或绢本，现在材质更为丰富，皮纸，麻纸，木板，金银箔纸等材质，这种依托的媒介物也开始有了进一步的拓展。这些媒材的拓展也直接导致一些新的表现手法出现，原来在传统的工笔画当中，多半是采用三矾九染套路式的画法，而现在表现手法演绎出了很多种，比如像喷涂式，拿喷壶、喷笔，还有喷枪等来做的喷涂式的，还有撒盐、洒胶钒，通过调控纸的胶矾的比例来达到意想不到的效果。皴擦，还有洗，擦，等等都是当代工笔画所出现的一些新的现象。
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