中国美术馆诞生记：“难产”的艺术宝库【2】

戴念慈设计中国美术馆造型借鉴了莫高窟标志建筑“九层楼”（第96号窟，高45米）。

设计：造型参考敦煌“九层楼”

中国美术馆的主楼馆舍为古典阁楼回廊式建筑，高檐飞脊，金色的琉璃瓦配以玻璃花饰和乳白色面砖突显民族风格。

这一颇具民族风格的建筑是由老一辈建筑师戴念慈完成。尽管此前他从未设计过美术馆建筑，“但他的理念和实际探索，直到现在来看都是经得住历史检验的”。范迪安指出，戴念慈当时考虑美术馆被称为艺术宝库，那就在设计上将宝库这个词形象化，“他想到了敦煌，莫高窟可以说是中国古代艺术宝库的代表。”

由此，戴念慈汲取莫高窟96号窟“九层楼”飞檐古典形式，正门廊及廊榭采用大屋顶式，略作点缀，与中间顶部的阁楼相呼应，其他部分则设计成平顶以解决展厅顶部采光。

在中国建筑传统中，从汉代起就有九层塔式建筑，莫高窟“九层楼”高45米。中国美术馆前馆长杨力舟告诉记者，戴念慈借鉴了塔式造型，但又不可能做成莫高窟那么高，为此他把飞檐压缩重叠在塔顶上，做了七层。

可贵的是，如此富有民族气息和传统审美的建筑设计，同时也考虑到了现代功能。范迪安说，上世纪50年代国际上很多博物馆，类似美国大都会博物馆、法国卢浮宫都是从皇家宫殿转成博物馆，很多现代美术馆建筑都未问世，“戴老的设计既具备美术馆展览作品需要的宽敞、光线明亮，也注意到观众的欣赏、交流、需要公共交往空间。所以这个设计在功能上是比较先进的，很有先见之明。”

插曲：周恩来补充长廊和竹子

在戴念慈的设计方案实施中也发生过小插曲。中国美术馆前馆长杨力舟回忆，当时在民族化的理念之下，美术家们都觉得这个方案很吻合国家美术馆和国家艺术宝库的定位，美术家投票选中了这个方案。不过，周恩来总理还是有一点不满意，“周总理说这是城市的建筑，还应该有城市园林的特点，是能让观众、人民休闲的环境。因此他建议加上长廊，种上竹林。”

为此，中国美术馆原副馆长张谔特意到青岛买来竹子种下。杨力舟清楚地记得，由于竹子扎根很深，破坏地基，唐山大地震时美术馆损坏严重，大修时，有人建议把竹子去掉，把长廊地面建成商店，张谔听闻非常气愤，“他说那可不行啊，那是周总理种的竹子，可不能弄掉！”

除此，在画家黄永玉的回忆里，中国美术馆三楼的栏杆也是周总理设计的。此外，当时周总理还提议在回廊底下应该有水围绕。“不过受到客观条件制约，引水较困难，这一方案未能实现”梁江透露。

1963年中国美术馆整体完工正式亮相，此后的半个世纪里也经历了两次大修。也曾有意见希望将中国美术馆“推倒重建”。

杨力舟回忆，美术馆施工正好在1959年到1962年期间，是国家的经济困难时期，因此施工的质量不够好，“多数在冬季施工，在洋灰里面，掺杂了很多咸盐。而咸盐对钢筋是有腐蚀作用的。因此，在1976年唐山地震的时候，当时在北京的各建筑损害最大的就是中国美术馆，横梁断裂，地基下陷，主楼向东倾斜。”

为此，1990年中国美术馆主楼实施了第一次大修，主要目的是抗震加固。12年后，国家又投资1.4亿元对美术馆主体建筑进行改造和内外装修，使展出条件、设施标准得到了很大提升。2003年主楼改造装修完成后，建筑形象、展厅设施、灯光照明、楼宇自控、恒温恒湿、消防报警等均达到当时国内领先水平。

■ 花絮

画库“迟到”三十多年

当年戴念慈根据使用功能，将美术馆分成了展览部分、供应服务部分、办公部分、公共活动部分等。在设计蓝图中，除了取意于敦煌的主楼外，美术馆西有画库、东有放映厅，北有陈列馆，由于经济条件所限，最后压缩只建了主楼。

这栋主楼30年来既是展览主体，也是办公室，楼顶的小房间成为藏品存放室。随着中国美术馆馆藏作品不断增加，缺少画库的矛盾日渐突出。

刘开渠等老馆长在任时曾多次呼吁尽早建画库。1995年，在现址用地范围内建设了4000平方米的藏品库及配套用房，历时3年，1998年底竣工。“主楼后面的地皮是中国社科院的，文化部用了另一处基建房子与社科院进行1:1的交换，修建了藏品库。”

中国美术馆新画库面积达4143.5平米，地下三层地上二层。外檐采用黄色琉璃女儿墙，牙白色釉面砖，与美术馆主楼外观风格协调统一，除雕塑库外，藏品均采用可移动型密集柜、密集架储藏。防火防尘。