解读宋庄：没有导演的大舞台

原题：宋庄，没有导演的大舞台

编者按：

提起宋庄，关心艺术的中国人没有不知道的。位于北京通州的这个普通村镇，1993年底因为一群艺术家的进驻，而逐渐变身为中国最著名、最具磁场效应的当代艺术家聚落。今年是“艺术宋庄”形成20周年，目前在宋庄的艺术家生存状况如何？宋庄及周边的艺术生态如何？面临哪些困境和难题？未来的宋庄朝何处去？本报特别策划专题，关注宋庄，解读宋庄，并希冀引起社会对艺术区良性发展的思考。

在北京通州宋庄小堡村的环岛，有一座地标性的雕塑，是最早一批到宋庄的艺术家代表方力钧2009年设计的“七色塔”，从底向上依次由泥、砖、瓷、铁、铜、银、金粘贴而成，被解读为“象征着人类艺术从乡村的泥土中走出，达到越来越辉煌的未来”。在这种理想化的阐释之外，它更像是在宋庄艺术区生活着的上万名艺术家的真实写照：塔尖上是方力钧、岳敏君等被人熟知的中国当代艺术明星，而在塔的基座上，还有着大批来宋庄的年头或长或短、艺术成就有高有低的普通艺术家，他们分布在塔的不同阶层，构筑着宋庄独特的艺术生态。

中国艺术研究院艺术人类学研究中心主任方李莉正在牵头开展一个关于宋庄艺术生态的研究课题。她说：“有关宋庄的考察我们才刚开始，仅仅跟他们做了一次座谈会就深受冲击，因为参加座谈会的艺术家告诉我们，你们平时看到的、听到的都是有名的艺术家，你们没有看到住在宋庄的底层艺术家往往是‘五无’人群：无户口、无工作、无工资、无社保、无医保，是一群非常脆弱的人。”

无论是用羡慕的口吻说着“宋庄来的”，抑或是用鄙夷的语气说着“宋庄来的”，像流行的诗中所说：宋庄就在那里，宋庄的艺术家就在那里。位于北京市东六环外的“中国·宋庄”近些年不断壮大，聚集着醉心创作的艺术家以及数量庞大的行画匠、商品画匠，这让初来宋庄的游客和艺术爱好者们往往会产生“宋庄怎么是这样”的感慨。

正如最早一批来宋庄的艺术家王强所说：“宋庄越来越像一个没有导演的文化大舞台，这个大舞台什么人都可以上来，什么人也都可以下去。这个舞台包容性特别大，你能租得起房子，你就可以来；你愿意搞艺术，你就可以搞；你愿意做别的，你就做，没有任何的限制。”

走进宋庄，走进一个个艺术家的工作室，感受他们的经历和真实状态之后，宋庄艺术之塔的轮廓也变得更加清晰。

见证宋庄发展的第一代

1993年底，王强和方力钧、岳敏君、刘炜等几位朋友在宋庄买了房子。“那个时候宋庄的概念不是艺术聚集区，就是几个好朋友说那边有房子，因为艺术家的表现对象是城市，而又喜欢宁静、悠闲的工作环境，而且要有空间，生活成本低，恰恰宋庄这个地方比较适合，也就自然而然地来了。在这种合适的状态下，宋庄艺术家聚集得越来越多。”

“宋庄艺术区的形成有个前因和后果，先是有了‘85思潮’，然后有了圆明园画家村，在城市扩建的进程中，也就又有了新的宋庄。”说起宋庄艺术区的形成，目前担任宋庄艺术促进会艺术总监的王强介绍说，“最初一块来的十几个人大部分都还在，2000年时艺术节还不太多，当时我做了一本《宋庄艺术家群落》的书，大概也就100人左右。近些年，人越来越多，加上与整个艺术生态有关的人员，包括艺术家的家人、各种艺术机构等，从业人员大概有两万人。”

生活在宋庄的艺术家，大部分集中在小堡以及小堡周边的村子里，而小堡95%以上的村民家里，不论是农家小院，还是新建的工作室，都有艺术家居住，对于只有1300多人的小堡村来说，本地村民成了绝对的少数人群。在这个发展中，王强亲历了整个过程，也见多了艺术家们的来来往往。“这个地方有个好处，就是可以很宽容地接纳外来的艺术家，包括与当地村民和政府的相处。所以真正是‘百花齐放’，干什么的都有，有些卖作品，有些是给别人画画，有些是大学老师，有些在艺术公司里，年轻人为了降低生活成本凑在一起的有，待不住跑了的也有，所以是多元性的。也因为这种多元性，才能保持这种自然状态。”

多元开放的宋庄文化现象，正是源自众多艺术家的进驻，所以像王强这类最早一批进驻的艺术家对宋庄有着特殊的感情。“艺术改变了宋庄的整个生态。几十年前，宋庄就是中国北京的一个乡村，现在再提宋庄，就赋予了另外一种文化涵义，成为一种当代文化与艺术生活方式的代名词。对于宋庄的未来，是不是会随着市场的冲击、城市化的进程而改变，谁也不知道，但在现阶段北京的大环境和文化氛围下，宋庄是多元文化中一个重要的文化现象。”

享受宋庄的安逸者

沈敬东原来在前线文工团做舞台美术，本职工作是做舞台设计、电视剧美工，也利用业余时间画画。2008年底他彻底辞职，几经周折来到宋庄，真正开始了能自由进行艺术创作的状态。“这种状态对艺术家来说是比较理想的，有事没事就待在工作室，画上几笔，看看书，上上网。”他说。

同样追求这种理想状态的田中锋，1996年山东师范大学毕业后，分配到济南的一所高校做教师。从学生时代就一直对北京向往的他，最大的愿望就是毕业后来北京，所以读书时几乎每个月都要抽个周末坐夜班车到北京，看一天展览后再坐夜班车回济南。2006年来到中国艺术研究院进修时，就与朋友在通州的运河边租了两套相邻的复式楼房做画室，当时因妻子还在济南的一家美术馆工作，为了家人他毕业后遗憾地离开了北京。最终，他还是未能抗拒北京艺术氛围的吸引，2009年田中锋辞掉工作，与几个朋友一块搬到北京。他的妻子也重新找到北京的一家美术馆做执行馆长。“2007年中国艺术市场最好的时候我走了，然后2009年经济危机的时候我又回来了。”田中锋谈到这段经历说。

刚来宋庄时，田中锋也认识了几位生活在这里的艺术家，但他不太喜欢那种没事就聚一块喝酒、乱吹牛的氛围。“来宋庄，就为了这里是个画画的地方，在农村比较清静，不像在城市里那么嘈杂。而且艺术家比较集中，这种艺术区的性质也让工作的场所相对稳定。”

来到宋庄4年，田中锋大部分时间都待在自己的工作室里，这片艺术区，同宋庄小堡文化广场附近的喧闹不同，街道上难得见到行人，显得格外安静。每天早晨四五点起床，趁着状态好的时候画画，不在状态的时候就喝喝茶、看看书，或者是和朋友、邻居聊聊艺术、看看作品，构成了田中锋的宋庄生活。田中锋说：“我对物质的需求也不大，画画也很慢，所以每年画的不多，多的时候七八张，少的时候只有三四张，然后再留下一两幅，剩下的卖掉够生活就可以了。”