毕加索作品鉴定权之争：家庭分裂的导火索【3】

分裂导火索：电工和模特

2010年，一位名叫皮埃尔·勒吉尼科的退休法国电工拿来一箱闻所未闻的毕加索作品要求鉴定。总共271件作品估计总价超过8000万美元，创作日期介于1900年至1932年间，包括立体派绘画、版画、一幅蓝色时期的水彩画和一套罕见的立体派拼贴画。勒吉尼科表示这套作品是毕加索和杰奎琳在1970年代早期赠送给他的，当时勒吉尼科曾为夫妇俩安装防盗报警系统，并对电气进行维修。此后40年，电工一直将这些作品放置在戛纳家中的车库内。

克劳德检视了这些作品，对其真实性做出了认可。但法国警方以持有赃物为名对勒吉尼科夫妇提出了起诉。

情况很快变得更为复杂起来。勒吉尼科和此前案例的联系逐渐浮现。毕加索已故的司机、保镖和模特莫里斯·布莱斯诺在1980年代晚期也开始大量出手毕加索的作品，他声称这些作品是艺术家作为友谊的象征赠予自己的。数百件作品在画廊、拍卖会上转手他人，更多作品在私底下成交。当时，毕加索的继承人并未对布鲁斯诺是否合法获得这些作品提出质疑，而司机已于1991年去世。

佳士得在1998年甚至专门推出了“布鲁斯诺收藏”，他们邀请到毕加索传记作家约翰·理查森为拍卖目录撰写了序言。然而，根据诺伊尔和大量报道指出，勒吉尼科案件调查过程中，揭露出布鲁斯诺也甚为可疑。勒吉尼科是布鲁斯诺已故的妻子杰奎琳的表亲，正是布鲁斯诺介绍勒吉尼科到毕加索家中帮忙——电工并未在一开始的诉讼中透露这些细节。当杰奎琳·布鲁斯诺2009年没有留下子嗣撒手人寰后，布鲁斯诺家的遗产由勒吉尼科及其兄弟姊妹继承。

布鲁斯诺的律师古汀告诉记者，毕加索的继承人希望将布鲁斯诺和勒吉尼科的藏品联系在一起，这是无法做到的。他表示，毕加索的继承人从未正式宣称布鲁斯诺的藏品是偷得的，他们甚至还公开支持这一作品,“人们会想，艺术品不可能怎么简单就到一个电工手中，”古汀通过电话从波尔多接受了采访，“但同样不可能轻易被证实为赃物。如果布鲁斯诺曾经拥有这些东西，他肯定会很快卖掉。它们比其他他曾拥有过的艺术品更有价值。”

实际上，正是在“布鲁斯诺事件”的早期章节中，毕加索的一个签名引发了当初毕加索认证委员会的解散。布鲁斯诺拿出44张拥有毕加索署名的素描以供出售。玛丽娜·毕加索的代表扬·克鲁吉尔支持素描是真的，克劳德认为这些是赝品，而玛雅认为素描是真的，但签名是伪造的。最终，玛雅的意见占了上风。有趣的是，最终签名被抹去了，素描才被认可为真品。这批素描成功转手，而毕加索鉴定委员会自此以后不复存在，分别鉴定的程序自此开始。

鉴于商业和艺术史两方面的考虑，艺术界的很多人常常质疑，为何毕加索的继承人(无一是训练有素的艺术史学家)至今依然没有建立起专门的学术委员会处理鉴定问题，因为毕加索的研究已经拥有丰富的成果和系统的成就。

“这是一个继承人组成的委员会，完全是一团乱，”纽约交易商伊曼纽尔·博纳多表示，他曾任职于代理“玛丽娜收藏”的克鲁吉尔画廊，“最好是有这么一群人，即便只是少数几个，他们真正懂得毕加索的作品，同时可以组成稳定的团体一起工作。”