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羅中立的《父親》在展廳中很醒目。中國美術館館長范迪安說，“《父親》很忙，到處都在請《父親》。”新京報記者 秦斌 攝
喻紅的《她——80后女作家》畫了登上《時代》封面的春樹。新京報記者 秦斌 攝
666件館藏珍品、7000平米展覽空間，不僅有出鏡率最高的《父親》，也有20世紀前半葉尺幅最大的中國畫《流民圖》。昨日，“與時代同行——中國美術館建館50周年藏品大展”在中國美術館開幕。中國美術館館長范迪安稱，此次大展也是一次預演，未來鳥巢附近的新館將會有館藏作品的固定陳列。據悉該展將持續至7月8日。
濃縮中國百年美術史
建館半個世紀來，中國美術館構成了上起明清、下至當代，特別是反映20世紀以來中國美術發展歷程的藏品序列，堪稱國家美術寶庫。據中國美術館副館長梁江介紹，目前中國美術館已經收藏了近11萬件藏品，藏品規模上已經躋身世界美術大館。
而在中國美術館50周年慶生之際，其專門拿出了立館之本的666件藏品，講述了一個“與時代同行”的美術館的50年歷程。中國美術館館長范迪安告訴記者，此次展覽確切地體現了中國美術館50年發展的特征。“這是一次非常難以割舍的遴選。不過盡管此次能與觀眾見面的是造型藝術收藏的六十分之一、七十分之一的藏品，但它們卻濃縮了一部20世紀中國美術發展歷程。”
《父親》領銜經典之作
本次大展由“傳承與引進”部分開篇，講述世紀之交的大師、嶺南畫派的變革、西畫先驅、京派傳承、齊白石的世界等內容，繼而經過“苦難與抗爭”、“探求與拓進”，以“多樣與繁榮”、“反思與開放”結尾。
參展作品不乏美術史上的經典之作，包括羅中立的《父親》、徐悲鴻的《戰馬》、蔣兆的《流民圖》、四川美院集體創作的《收租院》、陳堅的《公元一千九百四十五年九月九日·南京》、齊白石的草虫冊頁、張大千的山水等。范迪安笑稱，《父親》是眾多藏品中出鏡率最高的，“《父親》很忙，到處都在請《父親》。”
除了經典館藏外，許多珍貴的歷史文獻也集體亮相，包括中國美術館最初的建館方案、設計圖紙、中國美術館藏品卡等。
■ 追問
中國美術館忽視“當代”？
建館50年來，中國美術館見証了中國現代美術發展，進入新世紀后它又如何繼續履行使命頗讓業內關注，而“中國美術館忽視中國當代藝術”的論調一直沒有停過。
昨日開幕的大展對當代作品也有涉獵，展出了包括曾梵志創作於2006年的《無題》、劉小東創作於1994年的《盲人行》、喻紅創作於2007年的《她——80后女作家》、丁乙創作於2005年的《十示》等。但從整體比例來看還是偏少。
對此范迪安回應稱，目前中國當代藝術確實非常活躍，美術館已經收藏了劉小東、曾梵志等藝術家的作品，另一些藝術家的作品也納入了收藏計劃。然而，中國當代藝術是非常初生態的，許多作品還沒有定論，美術館要給未來留下空間。（記者李健亞 實習生郭義德）
■ 中國美術館大事記
1958年9月
北京市政府將中央美術展覽館（中國美術館）、人民大會堂、中國革命歷史博物館、中國歷史博物館、民族文化宮、農業展覽館等九座公共建筑定為“十周年國慶十大工程項目”。
1961年11月
美術館主體工程項目竣工。
1962年5月23日
“紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表20周年全國美術作品展覽”（即第三屆全國美展）在新落成的中國美術館舉辦，這是中國美術館舉辦的第一個大型展覽。
1963年6月1日
毛澤東親自題寫“中國美術館”館名。作為國家最重要的美術作品典藏和展示機構，中國美術館成為廣為人知的地標性建筑。
