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武術冠軍梁超群（左后一）、世界跳水冠軍余卓成（左后二）、兩次奧運射擊冠軍楊凌（右一）、奧運跳水冠軍孫淑偉（右二）觀看許鴻飛（左前一）展覽。
方旭東：回顧你之前的雕塑藝術創作之路，我覺得你的成功在於你沒有定格自己，反而不斷求變。2008年你創作了反映抗擊冰災的《九天九夜》，表現出了你學院派的扎實功底，寫實造型能力爐火純青。如果說《九天九夜》是因為結合了公共事件與公共情緒而獲得了成功，那麼你隨后的《雕塑·連南·許鴻飛》就是一次藝術上的升華了，因為那次是純粹的行為藝術。那一年你無可爭議地成為了中國當代藝術界的要角，獲得了許多的關注，對於往后的藝術走向是否有感覺到壓力呢？
許鴻飛：壓力是一定有的。也就是在那一年即2008年，黃永玉老先生給我題贈了“到此已窮千裡目，誰知才上一層樓”的詞句。黃永玉在我的藝術之路上扮演著亦師亦友的角色，給了我很多的啟發和鼓勵。2011年，他又題贈了“蛇唔蛻殼死梗”的詞句給我，可以說是代表了他對我的指點和期望。因此我必須放寬思維，勇於嘗試別人不曾用過的材料來激發創作的火花。
方旭東：藝術家對材料是很敏感的，材料往往表達了藝術家的藝術觀點。你用翡翠進行雕塑藝術創作創造了先河。
許鴻飛：材料的探索的確引起我很大的興趣，但是如果不廣泛地熟悉了解材料，熟悉雕塑中各種材料的應用情況，很容易走彎路，或者故步自封。從1990年開始我常到歐洲考察，發現我用過的材料和手法別人早已經用過了。傳統的藝術表現手法都已經被人挖掘殆盡，而后現代的從實體轉向空間的、觀念性的雕塑等玩法也被別人提前“玩”過了。我有很大的危機感。打破藝術作品的形式界限，讓作品有更多思想力，成為我需要思考的一個問題。
方旭東：所以說材料和藝術家之間能夠相互發現、相互選擇和相互成就。
許鴻飛：我同意你的觀點。我把目光轉向翡翠非常偶然。有次朋友拿了一塊翡翠原石給我欣賞，翡翠的色澤和質感立刻激起了我的靈感，讓從來沒有利用過翡翠的我頓時有了一種強烈的嘗試欲望。我認為，藝術隻有作為一種體驗和實踐才是藝術家追求的方向。有了這些想法，我就立刻開始行動起來，親自到東南亞考察，選取石材，並採購了一批適合於做雕塑作品的翡翠原石回來，開始了我的實踐。
方旭東：翡翠作為玉的一種，確實很有它的特點。中國人自古就對玉有一種特殊的情感，因為它外表溫和、柔軟，內裡卻又堅硬無比，成為了君子美德的象征，又被賦予了豐富的文化內涵，深深地滲透到了中國文化的精髓裡。
許鴻飛：對，更重要的是翡翠作為玉中顏色最富於變化的一種，非常適合於藝術創作。翡翠的顏色與自然界極為協調，代表著萬物的生機勃勃與青春活力。雕塑不同於繪畫，它對於色彩從來是力不從心的，很難同時做到材質、顏色與題材三者相統一。但是用翡翠做雕塑后，我發現翡翠在拋光后呈現出多樣的色彩，有白色、紫色、寶藍色、淺綠色、墨綠色等，多彩翡翠改變了雕塑原材料色調單一的問題，也大大改變了觀眾的鑒賞情趣。
方旭東：用翡翠做雕塑是冒險的。做工藝品的人不會做雕塑，做雕塑的人覺得翡翠太過於昂貴且不好把握。翡翠的價格昂貴，沒有雄厚的財力很難支撐藝術家去選擇這樣的材料。沒有收藏或購買流通，藝術品就成為積壓，這也是很多雕塑家所顧慮的。相信你也有過這種顧慮吧？
許鴻飛：有過。用翡翠做雕塑無疑可以帶來新的視覺感受，但這種藝術創作又十分冒險。但是我決定挑戰自己，更挑戰雕刻藝術的限制。孔子有句話說“好之者不如樂之者”，我想我當時就是這樣的心態。
方旭東：而實踐証明你這次的冒險嘗試獲得了成功，翡女人不僅沒有讓你造成經濟上的巨大損失，反而贏得了市場的青睞。
許鴻飛：是的，因為翡翠本來就具有內斂、慧心的氣質，稀少的翡翠本來就是人們眼中的奢侈品，如果賦予了翡翠藝術性，又會比作為飾品或工藝品的翡翠更具有收藏價值。其實翡女人的受歡迎程度也出乎我的意料，早在我的翡翠雕塑作品還在做模型的階段，它們已經被人訂購了。
方旭東：那也是因為翡翠與肥女人之間有著天然的契合點，而你把這個契合點發現了，並重塑在世人眼前。
許鴻飛：說翡翠跟翡女人系列是“絕配”也實在不為過。翡翠與肥女人系列的情感契合點就是“極致”。肥女人創造了翡翠的新式樣，而又是肥女人才能喚醒翡翠內在的那份原始而又自然、迷人的內涵，使翡女人融入了時光雕刻出來的靜謐，和歲月沉澱下來的奢華。
（作者為廣東美術館創作院副院長、廣東美協策劃委員會副主任）
