任伯年1887年《棕陰納涼圖》首度亮相拍場

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西泠拍賣近年來一直致力推廣海派藝術，在下月開槌的“2012西泠印社秋季拍賣會”上，海派大師任伯年作於1887年的 《棕陰納涼圖(吳昌碩小像)》將首度亮相拍場。

在當今藝術品市場中，海派書畫的價格遠不及京津等派，而在去年舉行的西泠春拍中，一幅任伯年所繪的《華祝三多圖》拍出了1.67億元，由此開創了海派書畫的億元先河，同時也為飽含人文情懷的海派書畫所蘊含的經濟價值正了名。

在任伯年歷年為吳昌碩所作畫像中，我們可以看到他容貌的變化，也見証了任伯年人物畫技法的演變。這幅 《棕陰納涼圖 (吳昌碩小像)》，則見証了兩位海派書畫領軍人物惺惺相惜，互為對方才情傾服的莫逆之交。

任伯年畫吳昌碩，作品少而精

就目前所知，在任伯年為吳昌碩所作畫作中，以吳昌碩為題材的僅有8幅，都屬於任伯年人物畫作的精品。其中，1883年作的《蕪青亭長像》現為浙江安吉縣博物館藏。而在1886到1888年間，任伯年以吳昌碩本人為題材的繪畫中，包括了這幅《棕陰納涼圖》以及現藏於浙江博物館的 《酸寒尉像》和 《蕉蔭納涼圖》。

《棕陰納涼圖》為1887年所作，由吳昌碩后人呈拍，是首度在市場中亮相的任伯年畫吳昌碩小像題材作品。同時，也是這幾幅作品中唯一為吳昌碩家屬珍藏，並含吳昌碩自題簽條的一件。作品縱110cm，橫55.5cm，設色紙本，幾近全品相。畫心中，吳昌碩的老師楊見山題跋，稱此畫：“神情酷肖，尤妙在清風徐徐從紙上生，頓覺心肺一爽，如服清涼散，技至此可謂神矣！ ”這種“安得解挩大自在，放浪形骸了無礙”的樣貌，是開埠后上海文人生活的寫照，也能看出任伯年滿懷知音的情誼，和他對吳昌碩事業的支持。藝術大師以執著面對藝術理想的坦蕩洒脫，定會給人留下深刻的印象。

扇罷小憩，帶出說不盡的往事

畫這幅畫時，任伯年48歲，吳昌碩44歲。畫面上，一大片棕櫚為背景，濃淡墨勾染並施，棕櫚樹下，昌碩先生倚書與朱琴，赤膊席地而坐，靜靜地納涼，神情自若，一股英杰不凡之概，流溢於眉睫之間。任伯年的這一畫，隨即帶出了任伯年、吳昌碩與海上畫壇說不盡的往事。

早在1883年3月，吳昌碩借上海登船的機會，首次在“頤頤草堂”裡拜望了慕名已久的海派書畫翹楚任伯年，任伯年欣喜地為吳昌碩作了《蕪青亭長像》。談話間，上海藝苑初現勃興的勢頭令吳昌碩十分向往。

1887年，對於任、吳二人來說都非比尋常。當時，被稱為東方巴黎的上海正以它巨大審美創造力和包容性，吸引著各地的書畫家。也正是那年，吳昌碩在和任伯年等人切磋藝事后不久，攜全家遷往了上海。面臨激烈的競爭和挑剔的眼光，初到上海的吳昌碩生活並不理想，作品乏人問津，一度曾住在吳淞江的小船上。而此時的任伯年早已名揚海外，潤例之高，據說一張四尺畫幾乎可以養活一家數口人一個月。

作為第一代海派書畫群體的重要人物，任伯年扶持學子的氣量著實可貴。他憑借獨特的人格魅力號召聚集了一批有才華和底氣的書畫家，並為他們撰寫薦語，這裡面就包括了吳昌碩。正是這樣，海派書畫家整合成了一個精英團隊，他們提攜后進、襟懷坦蕩、高風亮節，推動著海派藝術不斷成熟。

（文 秋生）