簡淡古雅說老教

吾友教富斌，同輩友人皆呼“老教”。或曰：彼年不過三十許，何以稱老？諸友默契，戲言耳，有老友之意。然余近觀老教之作，氣格前就，筆墨間微有“老”意，誠可喜也。

夫中國畫評，簡言之，一觀氣韻，二論筆墨，如是而已。畫失氣韻，其可觀乎？或曰氣韻非師，亦非盡然。何也？此多由天性、修養所至，非可一味強求﹔又需經年累月，以豐厚文藝修養入畫。雖然，名師高徒，潛移默化，得無益哉？

老教自幼喜畫，九八年入南開大學學習，師從陳玉圃先生﹔后赴天津大學讀研，得導師王學仲先生教誨。陳公筆墨清雅，王公最重“煉意”，老教平日亦好古典文學、文論，畫中自然流露靜淡之氣。觀其近日所作“游古冊”，有求索上古名畫家之心，何也？力求跡意簡澹，雅正清新之道。

畫貴有古意，盡人皆知﹔又貴有“老”意，劉道醇《聖朝名畫評》曰：畫有六要，格致俱老其一也。畫者需經歲月積累，得心應手，使墨有度，筆有序：簡而不空，繁而不雜，焦而不滯，干而不澀，誠非易事。老教得陳公清淡之氣，復思煉意：《琴台》連綿相屬，氣脈不斷﹔《夜雨圖》筆墨靈動，有淋漓盡致之感，此等作品略顯己貌。

三徑就荒，鬆菊猶存。攜幼入室，有墨盈硯。雖無古賢引觴自酌之舉，常有眄庭怡顏之樂。老教為人熱誠坦蕩，又能以靜心事畫道，所作多修琴、歸山、野人荷酒、寒林山水，力追古人簡淡雅正之跡，異日當可更進一步。