西藏主题：层次分明

1988年，陈逸飞回国后首次到藏北和甘南采风，为西藏风情的系列作品收集素材。1990年创作《藏族少女》、《藏族男童》、《幸福家庭》等一系列西藏主体的系列作品，94年创作《山地风》，95年再次赴藏，集中创作《龙眼》、《藏族人家》、《父与子》等作品。此后较少集中创作，但西藏主题并没有中断，后期的作品有2002年的《雪景》、2004年的《霞飞路上》等。

陈逸飞《山地风》两度于中国嘉德上拍，2011年以8165万元不出意外地创下了当时陈逸飞的拍卖纪录

“西藏主题”作品总量并不多，但陈逸飞在创作这一系列作品时采取了与创作“水乡”和“仕女”截然不同的方法，不再是细腻柔和，而是用饱含激情的大笔触、大色块刻画出藏族人民粗犷纯朴的真实生活，在艺术上也有了新的意义。“海上旧梦”系列浓郁粗放的笔法也受此影响。

在已经成交的73件西藏主题拍品中，100万以上的作品占到54件，500万以上16件。最高价作品《山地风》在2011年以8165由刘益谦竞得，很长一段时间都是陈逸飞作品的最高价。这一系列作品的收藏价值较高，但由于西藏题材并非陈逸飞最具特点的作品，从保值增值的角度考虑，应该只考虑购买其中的精品。

古典仕女：复古美感

陈逸飞90年代回国后的多数创作以 “仕女”题材为主，这一系列始于1988年，早期作品有《琵琶》、《浔阳遗韵》、《罂粟花》、《夜宴》、《西厢待月》、《丽人行》等，均以中国古代仕女为主角，再加入琵琶、团扇、铜镜、鸟笼、梳妆台等器具，通过华美细腻的画面，传递出一种现代人所缺乏的或清雅，或慵懒，或惆怅的古典意蕴。与“水乡”题材一样，“仕女”成为后来陈逸飞一直坚持创作的系列作品，因此与“水乡”也有着同样的特点，图式重复性较高，且需要当心伪作。

陈逸飞1997年的《丽人行》在2018年香港佳士得春拍中以8335万港元成交，这件作品曾于1997年在中国嘉德以231万元成交

“仕女”系列在拍场上的的平均成交价是452万元，最高价作品为2018年在香港佳士得春拍以8335万港元成交的《丽人行》，整体比“水乡”系列的拍卖表现胜过很多。目前重复上拍的“仕女”不多，总的来说互有涨跌。其中早期作品投资价值较高，90年代中后期以后创作的“仕女”作品，在内容、形式和技巧上都没有大的突破，除了鉴别真伪之外，最重要的参考因素就是作品的意境是否动人，或在其他方面富有新意。

上海旧梦：惊鸿一瞥

1993年，陈逸飞在拍摄完电影《海上旧梦》后，截取电影中的片段创作了《黄金岁月》、《玉堂春暖》、《春风沉醉》等表现老上海滩风韵的作品，并命名为“海上旧梦”系列，这些作品几乎都在创作完成的当年就被买走。除《玉堂春暖》2017年创纪录成交外，在此之前《黄金岁月》曾在2017年ART021艺博会的玛勃洛画廊展位上露面，当时标价为5000万元。

“海上旧梦”系列的首件作品《黄金岁月》，曾两度露面拍场，最近一次出现是在2017年的art021艺博会

1998年，陈逸飞创作了《上海滩》、《多梦时节》、《扇舞》等作品，数量极少，但名称混乱。从风格和意境来说，“海上旧梦”与“上海滩”都为描绘旧上海浮华生活的上乘之作，可以统称“海上旧梦”系列，据统计，总数仅有十件上下，部分作品有多次重复上拍。

“海上旧梦”系列是陈逸飞“仕女题材”中极其重要的作品，后者是前者的渊源，而“海上旧梦”系列无论在风格意韵还是绘画技巧的转变上，都突破了“仕女”的藩篱，在古典与现代之间找到了一个新的结合点。其中最早创作的三件无论在艺术转变和艺术造诣来看，都最具价值，结果也不出意外地创下了陈逸飞的新纪录。

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