即将拍卖唐王维(传)《著色山水图》,你怎么看?

王林娇

2018年05月11日08:41  来源:雅昌艺术网
 
原标题:【雅昌专稿】即将拍卖唐王维(传)《著色山水图》,你怎么看?(附高清大图)

  “很多事情过程和结果都很重要,对于这张画来说,也许过程更重要,我们希望通过拍卖平台让更多研究古代书画的人参与讨论,我相信,这个过程对于这件作品甚至古代书画的研究是有积极意义的。”董国强在发布会现场说道。

  刘九洲与吴斌所著的王维《著色山水图》一书

  刘九洲作为古代书画的研究专家,并且为《宋画全集》欧美卷的副主编,在密歇根大学学术会议之后,与研究学者吴斌共同撰写了名为王维《著色山水图》研究的书籍,用七个章节分别对王维其人、《著色山水图》画卷信息、著录、图像以及建筑学和鉴赏等角度进行了研究。

  “我研究这件《著色山水图》也有三四年的时间了,作为学术研究无非就是两个问题,一个是用什么方法来研究,第二是收集到证据能否用来认证你的研究方法所指向的目标。在研究《著色山水图》的过程中,我用了对比排除、时代发展逻辑推理等方法来研究,之后就是收集相关的证据来论证,比如从画作本身的细节去找,山川格局、画作元素等,具体的过程在这本书中都有具体的呈现,所以关于这件作品的论证方法是合理的,证据是客观可检验的,从这两个基础上我们才敢说这是一张唐代的绘画。”刘九洲在发布会现场说道。

  当然,关于一件古代书画的认定,其中的鉴定过程是极为严谨和复杂的,远远不止十个疑问那么简单,不过,从新闻发布会现场的媒体提问的问题中,我们也可以一窥其中的细节及研究方法。

  为什么会认为《著色山水》是一张唐画,而不是更晚的作品?

  画面上为刘唐老所题

  第一,画幅本身上有北宋人刘唐老的题跋。这则题跋,从书风的时代风格判断,许多专家和学者均认为当属宋人风格无疑。所以这张画的下限应该是北宋。第二,从画卷的图像风格看,也近唐而远宋。首先用笔,“唐画密,宋画疏”,《著色山水》中的线条用笔,无论在塑造山石树木,还是水波纹,都有密集用笔的特征;其次,画中的一些绘画元素,为唐代所有宋代所无(如果出现也大都在述古之作中),例如在这张画中所出现的柳树与花冠状树木的组合;小树集中在山头的画法;密集水纹的画法,这在唐代敦煌壁画、唐代韩休墓室壁画,同期的石刻等同时代的山水图像中很常见,但是在宋代山水中则很少看见。

  当然,一些人可能会认为定为北宋或北宋以前可能是更严谨的做法,但是考虑到这张画的整体风格跟我们通常所见的五代和北宋名家山水风格所呈现出来的背离现象,以及这张画作所表现出来的鲜明的中国早期山水画的风貌,我们认为这是一个更有意义的学术判断。

  同时,因为这张画作历史上就被归为王维名下,所以依据通行的习惯,我们将之定为(传)唐王维《著色山水》,应该说是既考虑了这张画的实际情况,也是符合命名规范的。

  为何说《著色山水》不是一件临摹本?

  以往三卷最早期的山水画,是大英博物馆《女史箴》中一段,(传)展子虔《游春图》,以及(传)顾恺之《洛神赋》(有多件临摹本),现在大家都知道,这三卷都是唐宋人临摹本,而不是原作。

  传展子虔游春图 (宋摹本) 故宫博物院藏

  因此,如果确信这幅《著色山水》是原作,而非临摹本,将使得我们的山水画史,第一次触摸到唐代,可以据此重建山水画早期历史的真实要素,意义重大。

  判断原作与否的标志,仍然需要通过图像比对的方法,来看此画的用笔。通过放大《著色山水》与上述三幅名作的图像,我们可以看到这张画的用笔水准很高。笔墨自然舒展,沉着而不僵化,不板滞,没有临摹本常见的拘谨用笔。

  如果我们确信这张画到唐,而且系原创,而非摹本,可以说,这张《著色山水图》将成为新的中国早期山水画源头。据此,我们可以直接判断唐代山水的真实水平与特点,而不是据其后世的临摹本去推论。

  为何不会是一件北宋的绘画?

  首先,近10年来,由于信息采集技术的发达,以《宋画全集》的出版为标志,我们可以搜集几乎所有的宋元山水画图像。通过对比,可以发现《著色山水图》与北宋山水群体,存在比较明显的排斥现象。也就是说,这张画里没有宋代山水的特征。

  《著色山水图》中对山的处理

  《著色山水图》中对水的处理

  如果是题北宋人的绘画,刘唐老的题跋,不大会用那么慎重的语气,也就是“不独守其初”云云。字体墨色不太入绢,说明当时题写的时候,画卷上就有包浆,有一定的流传年份。唐代绘画虽然稀少,但是也有大量同期壁画,包括考古出土的墓葬壁画、绢画,可供参考。

(责编:王鹤瑾、鲁婧)