纵观历史，任何艺术作品的产生，均有其时代的烙印。然而，时代的往往是潮流，所以大多数的画家为五斗米而选择了顺应潮流。王履所处时代的潮流风气，正是元季以来，摹古因袭之风的大盛之期。元初画家赵孟頫就大力倡导：“作画贵有古意，若无古意，虽工无益”。直面时尚，王履对这种画风有着切肤之痛，曰：“余学画三十余年，不过纸绢者展转相承，指为某家数，某家数，以剽其一二以袭”。为了摆脱摹古的主流时尚，寻求自己艺术创作上的自由，王履选择了以行医为生存依托，走近大自然，登临华山的壮游，这在当时画界被认为是“老土”而被主流边缘化。然而，就艺术个体而言，王履在创作上却进入了一个“去故而就新”的自由之境。直面华山的“神化之貌”，他发出了肺腑之言，深感“笔墨之不足以尽其形，丹青之不足以尽其色，然是游也，亦非纸绢相承之故我矣”。

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