立足笔墨  但求精髓  随机而发  形神传情

卢氏山宇，初得卢禹舜、高卉民先生教导，再经张立辰、郭怡孮、郭石夫先生超拔，而后遍访国手名家，承传统，师造化，经数十余年苦心修炼，而今是功力深厚的花鸟画家。山宇长于大写，亦有细活，其画路基本延续齐派精髓，又有诸多探索和独到，颇受画坛关注。

卢山宇始终循着传统苦学，从不为一时热闹和时髦风潮所动心，立足笔墨，但求精髓。卢氏作画，情切意足，每每忘情挥洒，一气呵成，置陈布势偶出新意。卢山宇对传统的梅、兰、竹、菊均下过勤苦功夫，犹精于画梅，喜作丈二巨幛；橼笔迅疾，铁枝横斜，丹砂层叠，繁花若霞，一派正大繁荣气象，正是大国盛世之风范，多得张立辰、郭石夫先生跋识。卢山宇画梅亦不乏水墨逸品，盈丈手卷，几笔苍拔古拙的老枝，数点淡墨勾圈的白梅，简约旷达，颇有悠远高古之气息，因而博得沈鹏、张仃、王明明、娄师白、黄均、刘春华诸大家题跋赞誉。卢山宇撇兰写竹力求精简，多者十几笔则婀娜摇曳，少者二三笔犹见情趣，其笔法意象力追郑燮之骨力、张立辰之洒脱。卢山宇画葫芦、桃实、葡萄、石榴都不乏精品，画葫芦或以泼墨求情趣，或以朱带墨，弃泼而写，既见功力又显精神；画桃实则水墨淋漓，墨彩浸渍，意趣酣畅；葡萄得张立辰墨意，石榴用郭石夫笔法，均得先生认可。

卢山宇画藤花，舍弃吴昌硕、齐白石以重彩点厾之法，而以清水和淡墨相冲相破，成团成串，繁盛淡润，素洁可爱，又穿插老藤，点缀重叶，枯润相济，浓淡相宜，可谓独家笔法，雅俗共赏，广为社会喜爱。

卢山宇所画不乏取材生活，苦心经营之逸品。最显光彩、最有生命力者，当数后期在家乡黑土地上采撷的山花野卉、五谷杂禾。山姑娘是秋后黑土山野的亮点，熟得透彻，红得火爆，如果遇上早雪，白里透红，更是鲜亮耀眼。卢山宇动情地抓住这一鲜明形象，反复斟酌，多次提炼，终成一格，浓墨重彩，染擦并施，既有分量又有层次，再以巧妙地留白托雪，红白相衬，则益见精神，此乃造化为师，神韵独得。秋天的刺菜花絮在黑土荒甸中十分惹眼，它高高地拔出草丛，白得高洁，柔得温暖，成片成簇地摇曳着，似可羞煞春桃秋菊。草木多姿，画家生情，卢山宇驾轻就熟，随意拈来，以淡墨圈括，以蛤粉染渍，辅以赭萼，穿插数笔率意枝杈，便准确地营造出了刺菜花絮的绰约神采，同时也轻松地成就了前人无例的艺术范式，大豆、麦、谷系黑土地主产，养民生，富天下，功不可没，卢山宇出于真情，也悟出各自的神采。大豆摇铃，饱满沉实，则以墨着实点渍；麦、谷临风，摇曳参差，则以挺劲柔韧之笔勾写，均能以形传神，恰到好处。画山榛随意中见法度，画野菊苍润中出甜美，画瓜蔓简淡中见超逸，画蒲棒沉稳中求厚实，画高粱爽利中见苍拔……凡此种种，无不随机而发，形神传情。

卢氏多以鸡、雀、鼠、蛙入画，作为画眼点睛，使其提神生色。画鸡、雀师承高卉民先生意韵，多以焦墨为之，从淡墨枝藤后掏露，干湿对比，相得益彰；画松鼠施以细笔，只鼠需数千笔丝出，既有工笔的细密又有意笔的活脱；家鼠则更臻其妙，千姿百态，灵动传神，近有《鼠辈图卷》得意之作，得到娄师白、黄均二老之跋识；卢氏之蛙不若白石老人用墨湿肥，似较齐老更求活泼灵动。近来，卢氏又往往在意笔花卉间做些细活，无论蟋蟀、蚱蜢，还是蝈蝈、飞蝶，尽能力追白石老人之妙，煞是惹人喜爱。

纵观卢山宇花鸟艺术，其苍辣老道之笔墨，划沙透骨之力度，风卷雷电之迅疾，随机自然之韵致，惨淡经营之章势，无不显示大手笔，大气象，也无不彰显出作者情切意正，进取无止的真性情。