文化部艺术司司长诸迪：全国美展需引领当代美术发展

第十二届全国美术作品展即将举办，就有关全国美展的历史发展、当下现状、美术作品如何描绘“中国梦”等问题，《美术》杂志“全国美展大家谈”栏目采访了文化部艺术司司长诸迪。

记者：全国美展举办60多年以来，尤其自第二届全国美展开始，文化部开始参与主办全国美展，对于全国美术的持续发展发挥了极为重要的推动作用。您对文化部参与主办全国美展的这段历史怎么看？产生了哪些经验？

诸迪：文化部与中国美协合作主办全国美展有其历史的必然性。文化部作为政府文化行政主管部门、中国美协作为全国美术家的人民团体，作为党和政府联系美术家的桥梁，都承担着继承弘扬优秀中华传统文化、促进优秀美术创作、促进文化惠民、提高文化影响力、提高人民精神文化素质的使命与责任。由文化部与中国美协联合主办的全国美展已经举办了11届，形成了应有的权威性和影响力，这不仅对专业美术创作起到了很大的促进作用、引领了创作方向，而且在美术文化积累、收藏、惠民等社会价值方面也产生了积极影响。可以说，这种合作所发挥的作用、所产生的效果是十分显著和不可替代的。

当然，今天的形势有了许多新的变化。当今中国美术总体上呈现出更加开放与多元的发展趋势，创作环境更加宽松，创作观念得到极大解放，创作方法日益丰富，创作题材更加广阔，创作形式更为多样，艺术的创新和各种探索空前活跃；随着艺术品市场的繁荣，画廊、拍卖会、博览会等各种新型业态蓬勃兴起，不同类型的艺术聚集区纷纷涌现，多种渠道的社会资源进入美术领域，为艺术创作注入了新的生机与活力，构成了多元化的美术创作格局和丰富多样的美术发展生态。在此背景下，全国美展是否还能够继续发挥重要作用，保持自己的影响力，这是个挑战。但从另一个角度看，引导创作方向、推出时代精品，这一要求比以往更加重要，全国美展这个平台也显得更加重要，需要我们不断探索经验，在展览的机制和模式上有新的完善和调整，来适应当前美术发展的需求。

记者：自1991年正式提出主旋律美术创作以来，主旋律美术创作也已经历了20多年的发展。您对主旋律美术这20多年的发展怎么看？

诸迪：我理解所谓“主旋律”，就是体现真善美、弘扬社会主义核心价值观的主流美术创作，其内涵与形式都是丰富多样的。主旋律，在什么时候都是我国美术创作的主旨和主要方向。在当前的市场经济条件下，美术创作也呈现出了更加多样化、多元化的发展态势。我们的目标是在尊重艺术规律的前提下，为创作营造更加宽松的环境和更加有利的条件，为精品的涌现创造条件。对于全国美展而言，它代表了我们的主流价值观，并引导美术创作来弘扬社会主义核心价值观，这是我们的展览主旨。同时，我们要继续坚持“二为”方向和“双百”方针，坚持弘扬“主旋律”和提倡“多样化”相结合。事实上，每届全国美展都有一些在当时具有很强创新性的作品，现在来看，已经成为艺术经典。所以，全国美展仍是一个推出新创作、新探索的重要平台。

诸迪：全国美展的发展应从两个层面来看：其一，是理念的层面。我们的展览宗旨是一以贯之的，就是如何更好地实现其社会价值，既推动专业美术创作的发展、引导专业美术创作的方向；又能够真正成为我们文化惠民的平台，使更多的人享受到优秀的美术文化，提高人民的精神素质。其二，是操作的层面。全国美展发展至今有了一些新的变化，这是由于美术生态发生了变化、社会环境发生了变化，无论是从创作的角度，还是从传播的角度，都有一些新的形态出现。因此，我们需要很好地了解社会的变化，并根据艺术创作规律和时代发展要求，对全国美展的办展机制与模式做一些调整和完善，从而使我们的主旨和目的能够更好地实现，这是我们目前面临的主要问题。尤其随着社会主义市场经济体制的确立和全球化的不断深入，一方面带来了许多正面的东西，如激发了创作的活力、丰富了创作的样式、加强了交流互鉴等；另一方面也产生了一些负面影响，从美术创作的观念到评价标准、传播方式都发生了很大变化，艺术市场异常活跃但同时也乱象丛生。这些都成为举办全国美展所需面对的新的形势和问题。因此，全国美展要在当下的美术创作中发挥积极引领作用，在这一点上，它所肩负的责任比以前更为重要了。同时，在本届全国美展的操作上，我们做了一些调整，涵盖的美术品种更加丰富了，分有13个展区；作者、作品的数量也有所增加；征集、评选的方式也发生了变化；传播、推广的方式也在发生着变化，力图使其影响力持续扩大。

诸迪：全国美展是为优秀的美术作品脱颖而出搭建的平台，当然也肩负着挖掘、扶持新人新作和学术探索的责任，两者是相辅相成的。从主办者角度来说，我们是希望把优秀的作品呈现出来，这需要几方面的共同参与：既有年轻人的积极参与，通过这个平台来发掘、发现他们，将他们新的艺术探索呈现出来；又需要吸引有成就的艺术家和老一辈的艺术家积极参与，把一些经典的优秀的文化精品呈现出来。因此，在全国美展操作机制上，需要进一步完善，使它更加平衡。本次全国美展在广泛听取各方意见建议的基础上，作品征集就采取了多种方式（大家可以详细了解）。多种征集方式的采用，其目的就是使优秀的作品能够最大限度地呈现出来。然而，一个展览很难满足各方面的需求、也很难呈现出所有的优秀作品。五年以来，无论是文化部、中国美协还是其他各种学术机构等，都举办了一系列的分门类或综合性的展览活动，对五年一届的全国美展作了很好的补充，也对国家级美术展览体系做了进一步的完善。当然，大家对全国美展这个品牌展览寄希望很高，全国美展在历史上也曾起到重要作用，只不过在今天，美术创作空前繁荣，业态非常丰富，每个门类都有很好的作品涌现。因此，如何让这些新的特点在全国美展上有所体现，这是我们目前需要考虑并进一步完善的地方。

记者：正如您刚刚已经提及的，尽管近几届全国美展规模越来越大、门类日益齐备，但关于全国美展的声音却似乎减弱了，对于相关问题的争论也少了。您怎样认识这一问题？

诸迪：这是由于当前艺术生态发生了变化，美术展览、学术讨论的渠道、机会非常多，并不一定都要集中在全国美展上来呈现，所以大家对于全国美展的关注度可能不像以前那么集中了，这是一个现象。另外，由于创作的多样化、多元化局面的产生，不同的学术主张也都有自己阐发的机会和平台，所以大家对一个展览的关注、期待，也比以前要分流了。因此，从这个角度来讲，这种情况的出现有其正常的一面。另一方面，这也跟我们当前的学术研究、文艺评论和现在严肃的艺术批评制度还不够完善有关。当然，主流的美术创作和美术活动也需要在宣传推广、理论研究、文艺评论方面积极开展工作，从而使全国美展这种活动的综合效益得到实现。这也是本届全国美展需要关注和加强的地方。

诸迪：评论工作有两个方面的功能：一个是普及性的，使更多老百姓能够了解、欣赏好展览的作品，进而扩大全国美展的社会影响力；另一个是学术性的，通过专业评论，促进专业创作。前者需要大众媒体、专栏作者发挥他们对全国美展的宣传、介绍的作用，要调动他们的积极性；后者则需要我们美术理论的专业队伍发挥作用，不断提高我们艺术创作水平。其中，尤其需要发挥中国美协理论委员会的作用，组织好对全国美展的专业评论。

此次中国美协也做了系统的宣传推动计划，我觉得很不错。但是，正如你谈到了，如何适应信息化时代的特点，除了利用好专业媒体，更要发挥新兴媒体的作用，是我们需要面对的问题。对于第十二届全国美展而言，要调动好大众媒体和专业媒体共同来做好全国美展的宣传和评论工作，使得全国美展产生应有的社会影响力，我觉得这方面还需要进一步探索。

诸迪：“中国梦”是我们这个时代最大的主题。近来，从中央领导同志的系列讲话，到结合各行各业的思考，我们在不断深化对于“中国梦”的理解和对其丰富内涵的认识。“中国梦”是指实现中华民族伟大复兴的中国梦，集中体现了近代以来中华儿女对于中华民族伟大复兴的不懈追求。因此，一方面，我们要进一步加强对它的理解，避免浅薄化、简单化；另一方面，对于文艺创作而言，还要与艺术规律相结合，尊重艺术规律，回归艺术本体，用艺术的形式来表现“中国梦”的主题，而不是图解式的、标签式的、概念式的宣传，真正产生艺术精品的创作才能体现好这个主题。这都需要我们继续探索，做更多的努力。我们希望“中国梦”的主题能够在本届全国美展作品中得到鲜明的体现，能够产生一批精品力作。同时，我们也应该看到，“中国梦”并不仅仅是当前美术创作的主题，也是今后相当长一个历史时期的创作主题，贯穿着我们实现两个百年奋斗目标的全过程。

诸迪：我的期待就是，本届全国美展要保持好它在前11届所产生的影响、起到的作用，将全国美展充分地传承好；另外，还要体现我们这个时代的要求，与当前时代发展相结合，更好地实现其综合效益。这些方面还有许多工作需要做。但总体上讲，一方面，还是要得到广大美术工作者的积极响应，把最好的作品选出来；另外，要加强“文化惠民”的工作，使得全国美展真正产生积极的社会影响。全国美展不仅仅是美术界自身的活动，其意义也并不仅仅是促进美术创作、美术发展，还有一个重要使命就是要向社会传播普及优秀美术文化、提高鉴赏能力和审美素质，更好地体现“以人民为中心”的工作导向。这一届全国美展应在这一方面有所加强，承担更多的社会责任。

这么多年来，全国美展一直是我国美术发展体系的重要组成部分。所以，全国美展要更好地起到引领和示范的作用，把它的综合效益充分发挥出来，从而带动我国当代美术事业各方面的健康发展，这也是全国美展所肩负的责任。