回忆画家陈维信先生

陈维信先生（1014—1990.12 山东阳信人）在我与老书画家交往者中，算是较为亲密的一位。原因是陈先生与王老和我父亲的关系都比较密切。

陈维信先生的样子在我看来，像极了张大千，特别是他那一把飘逸美髯更是形神兼备。在我没见到陈先生之前，就曾听王凤年先生讲过他的故事。说当年陈先生本是一位中学美术教员，年轻时就留一口长胡子，人称“陈大胡子”。那时陈先生一开始不太适应中学美术教学，有一次在课堂上，他画了一个圆圈，同学们不解此为何物？他说这是一个气球。同学们认为不像，陈先生就在气球下边画了一条直线，同学们认为有些像了。陈先生不说什么，在直线下面又平行画了一条线，告诉同学：这是飘起来的气球云云。当然这是王老给我讲笑话。但笑话的印象还是让我记忆颇深，以至回忆陈先生时，竟然先想起气球的故事。

随着时间的推移，后来我有机会走近了陈维信先生。在上个世纪60——70年代之交，我父亲与陈先生同在市直机关西郊农场下放劳动，两人分在一个宿舍，星期六一块回市里。陈先生长我父亲六岁，所以我们就叫陈先生为陈大爷。陈先生住在江家池街中段的一条巷子深处，离我家一箭之遥，星期天我父亲经常到陈先生家里去拉呱，看陈先生画画，每到饭点儿不回来，我母亲就差我说：快上你陈大爷家去请你爹回来吃饭。于是俺就立马去请，不过立马去了，可不是立马回来呢，原来陈先生家热闹非凡，屋子来总是坐满了人，大都是他的学生，（像当下著名的山水画画家陈玉圃、王本城、张宝珠都是陈老的学生。）有的没座位，就索性站着，回忆那场那景，用今天的话来说就是沙龙。所以我有时去了，也忍不住听上一会，再和父亲回来吃饭。母亲嗔道：你爷儿俩不饿吗？我会给母亲说，你不知道陈大爷家里可热闹呢，看就看饱咧。

我父亲与陈维信先生关系笃厚，闲时两人是常来常往。有时陈先生到我家来的时候，经常牵着他那叫晨晨的外甥孙女，那小孩真可爱，大概我们家里多年没有这样小的孩子，全家人都喜欢她，母亲尤甚。后来这小女孩都能自己跑来替她姥爷捎信。和陈先生一起生活的还有陈夫人的姐姐及儿子商福两人，那商福长一副菩萨像，和菩萨一样的热心肠，我准备结婚的时候他替我从上海买回一对折叠椅，那天气喘吁吁送到家里。屁股还没座热櫈子，就慌着说别人找他还有事就回去了。他在我印象里，就是一个时时刻刻忙忙活活为他人办事的人。陈夫人病逝后，以我父亲为首的不少朋友，曾劝陈先生，和商福娘俩组成新家庭，后来陈先生去了北京后。我还听到父亲说你陈大爷在济南多好，商福伺候的比亲儿还亲，是多么好的孩子呀。。。写到这里，念陈先生 、我父亲、商福娘俩都走了，深感世事无常、人不永在，临纸感咽，情不自胜也。

当时我父亲从陈维信先生家回来的时候，不时有所“收获”，比如有时带回来一盆花，或一盆挺不错的盆景，但都没有养好。更多的时候，是带回来陈先生刚刚完成画作，父亲就把它挂在墙上，我观察父亲看着画的时候，脸上一种得意的神态，那画，好像就是他老人家所画似的。现在回想起来，陈先生送我父亲的画作记得者有《雄鹰图》《一片汪洋都不见》《葡萄》《泰山十八盘》《白菜》等。

其中《雄鹰图》是中国画中经常表现的题材，借雄鹰，用笔墨，写出自己心中的英雄气概。陈维信先生不同常故 有别于一般画家所画的墨气淋漓的黑鹰，画的而是白鹰，那鹰爪用干墨聊聊数笔，与湿润的白色羽毛，形成强烈对比；勾勒的坚定有力，牢牢地站在岩石上，其实也牢牢地站在你心里了。岩石下悬着几支红叶，似乎在飘动着，与稳定的岩石是一种质感的、色彩的多种对比与关照，我认为这是所见到的雄鹰题材中，最别具新意的，所以在我记忆中难以磨灭。

《一片汪洋都不见》取材于毛主席浪淘沙 北戴河词意，近景是一个悬崖，悬崖下边，波涛激石，浪花飞溅，中景是几艘渔船，出没在疾风掠雨的波峰浪谷里，再远处天水茫茫，留下遐想无限，画面空旷辽远，寓意深邃。我们大都熟悉陈先生画面饱满，笔墨结实一路的画风，这种留有大面积空白的画作，在我看来，并不多见。当时我正在家里自学裱画，终于见到一副好画，我决心把它裱好，挂在家里。由于我的水平实在太凹，工艺也相当的不对，用香糨子和机纸，哪有裱好的道理。我将裱好陈先生的《一片汪洋都不见》，上在墙上。无巧不成书，陈维信先生来我家玩时，一眼就看见了。只见画面上还有不少的气泡，活像那立体的波纹，陈先生对我父亲说，XX（我的乳名 ）裱的还挺有立体感呢! 咳，这哪是夸我呢，把我羞的恨不得钻进地里“都不见”才好。从那以后我就基本不裱画了。我的问题其实不是不能自学装裱，而是裱件与裱工的水准高下相差太远、工艺也太业余了。今天想来，真个是令人哭笑不得。