傅抱石《井冈山》：在写实与想象之间

　　《井冈山》

　　傅抱石《井冈山》创作于1965年6月，其上款人为原中国人民志愿军第39军115师副参谋长，上海科学院副院长程国璠。后转赠于著名画家姚有信。姚有信(1935-1995)，浙江杭州人，久居上海，毕业于浙江美术学院，擅长人物画和连环画。曾为中国美术家协会会员、上海美协会员、上海中国画院画师、上海人民美术出版社专职画家，后调北京工作，任中央美术学院教授、国画系主任、全国政协委员；1981年起旅居美国，任宾夕法尼亚大学艺术学院客座教授，并转向油画肖像创作，出版《姚有信画集》。

　　20世纪60年代初是傅抱石山水画创作的鼎盛时期。1960年9月，傅抱石率江苏省国画院的画家进行旅行写生，傅抱石在写生过程中将历代山水皴法与地质学的研究结合在一起，不断尝试新的笔法，画风更加自由奔放，笔墨更加潇洒雄健；1963年10月，傅抱石以全国人大代表身份视察江西，11月抵达井冈山地区写生，返回南京后创作了数幅井冈山题材的作品；1965年9月，傅抱石应上海市委的邀请，承接新落成的虹桥国际机场创作壁画的任务，以与北京的人民大会堂南北辉映。在讨论题材的时候，最后确定绘制井冈山。然而不幸的是，先生9月底回南京的时候，不幸意外去世。

　　该作集写实的场景与富有想像力的笔墨于一体，采用侧势构图，山势陡峭、峰险谷深、山顶平缓、云罩雾绕，近景则杉树密林参差有致，再现了井冈山的地貌特征。从傅抱石山水画创作之笔法的变化来看，此作中已全然显示出新的笔法。由过去的激烈变得潇洒自如、不紧不慢，随意中蕴含着秩序，秩序中隐含着变化，理性的控制与激情的奔涌均出现在画面上。于是在作品中既看到清晰的山体轮廓，亦看到以散锋乱笔表现山石结构的“抱石皴”，自由散漫、磅礴多姿。画家在此图中先以不太湿的笔在调色盘中把笔揉开，再在纸上挥洒，用一些细碎皴笔和弯曲的线条描绘山体，似有法而无法。其整体色彩较为淡雅，但是并不单调，淡淡的赭石表现出群山，愈加凸显出笔法的刚健飘逸，可谓傅抱石山水画创作鼎盛时期的一件佳作。从历史的角度来看，由傅抱石开辟的毛泽东诗意与革命圣地山水画创作，既创造了一个具有时代意义的表现题材和表现方法，也是先生在特定的历史时空内对中国现代美术史的重要贡献。(宋永春)