姹紫无光确为真【2】

　　斗彩以成化时期最为著名，此时的瓷器造型玲珑奇秀，胎质细润晶莹，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉。成化瓷器特别讲究线条美，这对成化斗彩三秋杯高4.3厘米，口径6.8厘米，足径2.6厘米，釉色青中泛灰，胎薄如蝉翼，透过自然光可以清晰地看到杯外壁所绘的图案。但见杯上淡雅的青料描绘出两组山石花草，一边为野菊花，一边为山栀子花，平涂的青花山石没有表现过多繁复的皴法，因为成化时期的青花料是国产的平等青，故而蓝色的青料中透出淡淡的紫艳与一丝宁静的灰；栀子、雏菊、兰草从山石间隙长出，栀子花枝用铁红彩点缀碎碎的几点果实，与灰蓝色的山石形成反差，显得格外清新，错落有致。蝴蝶在蹁跹，蜜蜂在劳作，动静结合，栩栩如生，一派乡居野景，跃然盅上。

　　“三秋”本指秋天中的三个月份，这三个月既有丰收的喜悦，又怀揣来年的希望。忙碌田间，螽斯薨薨，喜蝶翩翩。此杯纹饰线条简练，彩料凝重素雅，宛如一幅闲适悠哉的野景，充满大自然的气息和生活本有的情趣。

　　三秋杯之所以名贵不仅因为存世量稀少，更是由于蝴蝶翅膀上所用的紫色彩料。这种色如铁赤，干涩无光趋近于紫、褐相间的色调就是成化斗彩独一无二的“姹紫”。“姹紫”一说来源“差紫”，本是形容“差强人意”之色。成化斗彩品种，使用“姹紫”最多的就要属带有蝴蝶的瓷器。可惜的是，这种带有神秘“紫彩”的成化瓷器，全世界也才几件而已。通过对几类带有“紫彩”的成化斗彩瓷长期观察，笔者认为当时成化“姹紫”一色并非是“烧差”的结果，而是有意为之。成化斗彩中的紫色彩料，应有两类。一类紫彩的如同紫釉，呈玻璃质感。以成化紫彩龙纹小酒盅为代表，整条龙纹都敷有紫彩，彩釉光亮且通透感强，这种紫彩还大量应用在成化时期其他的斗彩器物上。而另一类就是以“三秋杯”为代表的“姹紫”蝴蝶上，紫彩颜色失透，呈磨砂状。

　　当时的工匠不知道用了何种配方的釉料，使得这种紫褐无光的色泽成为后世数朝无法仿效的特点，时至今日这种紫色彩料也是难以掌握的工艺难点，而成为鉴定成化斗彩瓷器的一大特点。这让我想起历史上“姹紫无光确为真”的鉴定名谚，这也是孙老当年结合实际鉴定留给我们的宝贵财富。

　　除此作品外，让笔者联想到故宫秘藏的另一件成化大量使用“姹紫”斗彩的绝品——成化斗彩九秋盖盒。盖盒上蝴蝶翅膀也大量使用了这种“姹紫”的工艺，也是成化时期使用这种稀有“紫彩”最多的器物。这件成化斗彩盖盒与三秋杯题材相近，只不过上面的草虫、花卉更为丰富，显得热闹有余，雅致稍逊。