王时敏绘画作品的市场价值

　　王翚《溪山早春图》

　　王时敏《仿巨然山水》

　　王原祁《仿王蒙山水图轴》

　　清代著名学者陈田在《明诗纪事钞》中，对王时敏在“四王”中的地位及影响做了如此精辟的论述：

　　清初被誉为画坛领袖的王时敏，其笔墨特征及师古而形成的新风格直接影响了他的后辈，即王鉴、王翚、王原祁等人。其传世作品有《仿山樵山水图》、《层峦叠嶂图》、《秋山图》、《雅宜山斋图》等。除了作品本身技艺外，个人的地位与贡献也决定了其绘画作品的价值。无论是在古代亦或是当今的艺术市场中，王时敏书画的价格都表现出强劲的增长势头，成为收藏家们不可多得的珍品。

　　烟客(王时敏)续华亭(董其昌)之绪，开虞山(王翚)之宗，太原(时敏)、琅琊(王鉴)一时匹美。石谷、欧香(恽寿平)、渔山(吴历)皆亲炙西田(王时敏)得其指授。麓台(王原祁)之衍家传，又无论矣。

　　艺术风格与特点

　　王时敏可谓是董其昌最忠实的追随者，绘画受董其昌的影响最深，且很好地继承了董的艺术思想。由于董氏对元四家中的黄公望最为推崇，王时敏因此也对黄公望(字子久)顶礼膜拜。在其七十三岁《仿子久山水》中曾说：

　　仲夏偶憩田庐，雨窗多暇，漫尔点染，意亦欲仿子久，口能言而笔不随，曾未得其脚汗气，正米老所谓惭惶杀人也。

　　王氏追元轶宋，为黄公望所囿，这便是他在绘画上的旨趣，也是他特有的艺术风格。

　　笔墨苍润松秀、浑厚清逸的王时敏。唯丘壑少变化，多模拟之作，其画在清代影响极大，并开创了山水画的“娄东派”。那么作为四王之首的王时敏，与其它三王画家的画法和关系又是如何的呢？

　　王鉴与王时敏同乡，并以子侄辈相称。他与年长六岁的王时敏相交，谦居其之后，在当时画坛并重，时称“二王”。王鉴早年作品受王时敏影响颇深。中年作品则离开宋元而自成一家。相比王时敏，王鉴的不同之处在于不太拘于黄公望，面稍广，且多重笔法，在元代画家中尤倾心于重墨法的吴镇。所以他的画比起王时敏松秀苍莽的画格来更显得润泽华滋，作品带有明秀温润的特色。加上其善于烘染，擅长将浓淡墨积叠，且画面大都用圆润的秃毫湿笔打点，笔墨融洽，故具有厚实沉雄的风格特征。如从《仿梅道人山水图》之作可以看出，其用笔与王时敏虚灵笔法还是有区别。

　　四王中另一画家王翚，青年时代即被王鉴收为弟子，并传授董其昌画格。之后又接受王时敏的指点，谙熟了文人士大夫的审美需要，是二人最得意的门生。他在王时敏家时临遍了秘藏的宋元名迹，领悟了古贤创作方法和笔墨精髓。39岁时所作《溪山红树图》虽取法于王蒙，但用笔与构思已出王蒙规格之外。

　　此外，孩提时代就受其祖父王时敏教授的王原祁，偶作山水贴于斋壁，竟被王时敏误为己作，并断言：是子必出我右。于是便抽空给他讲解六法的要领，还亲手绘制《仿宋元名家山水册》供他摹习和研究。王原祁早年作品比较松秀，其秀润处略近于王时敏。51岁时创作的《山水册》中还留有一些痕迹，但以后便走向成熟。

　　由此看来，王时敏的笔墨语言对其他三王有不小的影响。引领着王翚、王鉴和王原祁等对黄公望乃至宋元、南宗派绘画的笔墨语言进行研习，形成各自的笔墨语言特征，发展了笔墨美，不愧为“画苑领袖”。然而，相比他们，作为四王之首的王时敏一生中却留下了大量的仿古之作。注重画面构成的规范化，始终体现出一种“十日画一山，五日画一水”的悠闲心态。这种平和的画面特点在于对传统技法的摹拟，但也并非完全的刻意泥古，而是通过临摹摸索，将古代大师的笔墨风格进行打散与重组，再加以有趣的经营，形成个人独特的面貌。其画面更为温润而具有骨力。

　　在古代市场中的价值

　　王时敏的地位成就及书画特点，决定了其作品在艺术市场中的起伏宕荡。但他的作品价值最终还是会随着时间的流逝，而逐渐被人们发现和认可。

　　事实上，在清朝早期的康熙年间及乾隆时期，王时敏书画价格并不高，甚至比一般的在世画家还要低。高士奇《江村书画目》所著录作品的价格中，我们可以了解清初绘画市场价格的一般水平。价值高昂的仍然是宋元名家，真迹可达到数百两，如高士奇以600两购入《富春山居图卷》；王原祁也曾以500两的价钱买得李成《山阴泛雪图》。质量一般的作品，包括明四家的价格一般也都维持在数十两。而对于王时敏及其弟子的书画作品的具体价格，我们可以通过以下事迹略窥一二。

　　名列“娄东十子”的王时敏二儿子王撰曾将家藏名公尺牍六册、王翚仿北苑山水一卷，以及其父王时敏手迹一卷共三件作品为抵押，当时的质银却才6两，即使当铺总是尽量压低价格，但也足以说明二王当日画价之低廉。恽寿平的生活则更为艰难，他屡叹知音难求，可知欣赏收购其画之人实在是少数。究其原因，或许是因为包括王时敏在内的四王书画价值尚未被大众所认识。同时也是由于当时艺术市场异常激烈的竞争所造成。如身在南京画坛的龚贤，1669年题《程正揆山水册》就指出：“今日画家以江南盛，江南十四郡以首郡(南京)为盛，郡中著名者且数十辈，但能吮笔者奚舍千人。”

　　至乾隆末年和嘉庆时，即使在四王影响最为集中的娄东本地，王时敏书画的价格也还是未超过100两。对此我们通过另一则史料来进一步验证。如《江村书画目》著录了王翚的《千岩竞秀图》与《乐志论图》两件长卷，其时市场均只值4两。这一价格的可靠性也在王翚本人的书信往来中得到证明。《清晖阁赠贻尺牍》所载嘉定张云章致王翚信中以4两为资求得王翚画轴一件。而休宁陈维垓去信表示以银6两为润资托王翚作画两幅。另外，王时敏曾在1666年向其子抱怨道，说备受他提携的王翚竞不肯接受以八两银子的价格作五件山水手卷。王翚的不满其实完全可以理解。不管怎么说，均价一点六两相对其市场价三至四两来说要少了一半。这也看出其书画作品在当时的市场行情。王翚作为四王之一，其书画价格与王时敏应该相差不大，因此可以略窥他此时的价格情况。

　　王原祁也不例外。乾隆六十年，北京一位藏家想要出售王原祁画轴，大概在京城找不到合适的买主，于是拿到外地寄售，谁知只卖了21两左右的价钱，实在看不出其书画在市场上的受宠。这一价格甚至比不上市场一般的画家，如年长王翚十岁的前明逸民徐仿《致公莱书》标明其一件册页的价格：此册必要精金十二金，仆画从不索虚价也。由此可知，即使与在世的其他画家相比，四王价格也并不据多少优势。

　　不仅如此，《清稗类钞》也记载了一条趣闻，可以看出乾隆时四王的市场状况：

　　乾隆时，傅文忠公恒以椒房贵宠，盛极一时，会大小金川告平，高宗亲为赐寿，朝野上下争相债问，文忠不欲耗海内财力，乃告左右曰：凡以四王、吴、恽书画馈我者受之，他则否。时去四王、吴恽之世仅百数十年，尚不甚宝贵也。斯语一出，而四王吴恽书画为之一空。

　　这反映了其时四王并不为大家所看重，在价格方面也并不十分昂贵。

　　在嘉庆道光年间，在江南地区，四王价格甚至更为低廉。元画价格尤其是元四家高高在上，黄公望最高价格可以达到800两。吴门四家的价格也较高，仇英可卖到500两的高价。而见诸记载的王时敏的画价则均未超过30两。

　　然至咸丰同治年间，王时敏等“四王吴恽”的书画价格却骤然上升，甚至达到千金的疯狂程度。这令鉴藏家李芝陔不得不感叹道：“明时书画，索值尚廉，故收藏家多。今三王吴恽精品卷册巨迹，有至千金者，穷措大何与多钱贾争胜耶”。四王市场价甚至超过了元四家的作品。当时的收藏大家叶德辉也已敏感地察觉出这一现象，吃惊不已：四王一幅之值乃十倍宋元，着实让人对晚清时的市场竞争感到不可思议。同样，作为鉴藏家的梁章矩也观察到了这种现象，他在《退庵所藏金石书画跋》中写道：“吴中石谷画迹声价已高。”

　　由于人们对四王作品的喜好，引发了市场对四王之作的购买热潮。因此流通在市场上的四王作品数量剧增。通过翁同龢的日记，我们可以发现在同治年间，每天出入琉璃厂的翁氏所见到的绘画作品中，四王竟占半数的比重。虽然不知其中真赝如何，但至少可说明了市场还是以四王为主流。以致王原祁的《竹溪松岭》与《九日适成》两幅画竟让景其浚花去了500两白银，完全可以跟宋元名迹一决高下了。景氏其时新任阁学不久，内阁学士虽为从二品的高官，尽管如此，500两至少占其年度进项的八分之一。可知晚清咸丰同治以来四王的价值重新被发现，其画价在市场中飙升，成为这时期鉴藏圈一道引人注目的现象。至此，四王绘画作品迎来了市场真正鼎盛的时代。

　　除四王外，就连恽寿平(号南田)也一下子火了。市场上的书画作品成倍地上涨，并出现大量的伪作。达到“书因画并称，不独重也。今写生家，大半皆冒南田，南田画，得可值数十金矣”的程度。

　　至光绪年间，四王画价又进一步提升，堪称黄金时代。这一点可从《天咫偶闻》中验证：

　　近来厂肆之习，凡物之时愈近者，直愈昂。如四王吴恽之画，每幅直皆三五百金，卷册有至千金者，古人帷“元季四家”之画。尚有此直，若明之文、沈、仇、唐，每帧数十金，卷册百余金。宋之马、夏视此，董、巨稍昂，亦仅视“四王”而已。

　　当今的市场表现

　　进入民国时期，随着古董书画市场的发展完善，四王的书画价格渐趋平稳。但由于王时敏在新文化运动中受到强烈批评，导致其作品价格在相当长时期内处于被低估的状态。至二十世纪八十年代中期，纽约佳士得曾推出了王时敏的一把《仿黄公望山水》成扇，以0.41万美元成交；1989年他的《仿黄子久山水》被也纽约佳士得拍至3.3万美元。此后的相当长一段时间内，王时敏的作品价位大多在数十万到数百万元之间。

　　新世纪的到来，随着艺术拍卖市场的火爆，“四王”的作品在市场上受到了藏家的极大关注，其作品出现很大的涨幅。2001年王时敏《隶书》被上海敬华拍至50.6万元；同年，南京举办的“艺兰斋”首届中国书画拍卖会上，其《富春江山居图》被以高达590万元成交，创下王氏作品的新高；2005年王时敏与吴历合作的《夏山图》，受到众多收藏家的追捧，最后拍出了880万元。至2007年，他与张学曾、恽向等合作的《山水合卷》以1320万元的成功易主，成为西泠印社春拍会古代作品专场的“标王”，终于突破了千万元的大关。到2011年，中贸圣佳推出的王时敏《仿各家山水册》十开，更是以1.2075亿元的天价成交，真可谓水涨船高。

　　王时敏的价格如此，那么其他三王又是如何？我们可以通过对四王之中其他画家市场行情的分析和比较，来进一步认识王时敏作品的市场价值。

　　王翚的画历来是市场上的抢手货，一直颇受海内外藏家的青睐。如《太白观泉图》手卷在1990年纽约苏富比拍卖会上以7万多美元成交；1992年其力作《北山图》手卷在纽约佳士得拍卖会上以40万美元成交，创王氏作品新高。近些年来，随着内地古书画收藏热的兴起，王翚的作品颇受市场的青睐，一般作品动辄数十万元，大幅精品成交价格常常在百万元以上。2001年，北京翰海拍卖会上推出其《溪山行旅图》以599.5万元成交；2002年他的《唐人诗意图》在中国嘉德拍卖会上以755万元成交。此后其作品继续保持强势。2006年《荷庄清夏图》在中贸圣佳拍出了891万元；2010年，王翚赠给管棆的《吴山积雪图》最终以3696万成交。2011年秋拍，他的《唐人诗意图》则创造了1.265亿元的高价。

　　然而，相比而言，王鉴的作品在市场上只能算一般。1996年他的《烟岚万态图》被翰海拍至37.4万元；2000年他的《仿巨然清溪待渡图》在香港佳士得以109万元成交；2001年他的力作《烟岚万态图》再次被翰海推出，结果被拍至165万元。至2004年，其《仿古山水十开册页》在嘉德拍卖会上以1265万元拍出，创王氏作品最高价。2010年春拍，王鉴的《仿古山水册》最终以4592万元被买家夺得。

　　王原祁擅长山水，笔墨功底深厚，其作品亦深受藏家的喜欢。2001年其《山水》被翰海以45.l万元成交；2002在中贸圣佳春拍中，其力作《仿宋元山水十开册》以180万元起价，经过十二轮激烈竞拍，最终以253万被徐邦达购入。此画又在2010年出现，结果拍出了2420万元的高价，创造了个人最高价。（吕友者）