山寨“大黄鸭”盛行背后的“社会病”

荷兰艺术家霍夫曼的原创设计大黄鸭风靡香港，然而，借着六一儿童节的热闹劲，各种山寨版大黄鸭却在国内多个城市迅速被“繁殖”，一只只萌翻了众人的大鸭，满足了一些人的观赏需求。但照搬照抄的背后，却暴露了虚荣、功利、浮躁的窘态。

霍夫曼设计的巨型充气橡皮鸭从２００７年开始周游世界，每到一处都引来狂热追捧。今年５月，一只１６米高的大黄鸭在香港展出引起轰动，每天都有几十万人争睹。其实，这鸭子的造型早已有之，小小的浴盆鸭早在几十年前就是中国孩子一个普通而实用的玩具。但霍夫曼为其赋予了一种全新的理念：那就是放松心情，无国界之分、不歧视任何人，也不带有任何政治内涵。于是，小小的鸭子玩具上升成为艺术品。对于这种易被抄袭、模仿的创意，世界各地都给予了尊重，没想到了中国，却终究没有逃脱被恶搞的命运。面对中国山寨“大黄鸭”，霍夫曼表示，“这显示了对信任的缺失。”

对此，那些“发明”山寨大黄鸭的人们应该感到羞耻和惭愧，跟风追捧的人们也应该想想，如此蹩脚的“作品”有什么意义和价值？甚至还有声音在争抢谁家的山寨鸭子更符合原创设计，真令人啼笑皆非。即使和霍夫曼版的大黄鸭完全雷同，也失去了原创设计的精髓和灵感，只是一个个生硬的橡皮玩具罢了。

在国内，山寨之风历来盛行，而钻空子、手段之高明，让打假都找不着北。管他什么世界上最闻名的建筑，在华夏大地都有微缩景点。山寨模仿的建筑设计成为各地房地产销售中的领头军，被开发商洋洋自得地拿来作为高价的筹码。就连一些国外大牌化妆品，都被国内拿来克隆复制，从名字到包装，都那么似曾相识。如此令人痛恨的山寨，为何总是有市场？山寨的盛行，除了无耻的抄袭，背后似乎有一种看不见的涌流在推动。这种涌流，便是虚荣和功利。

因为许多人没有去香港看大黄鸭的条件，便以观赏山寨版“大黄鸭”为乐；因为没有接触一些高端产品的机会，便拿山寨版的产品作为替代……山寨品熙熙攘攘的背后，是一种无知、茫然的从众心理，充斥着对知识产权的无知和轻视。

无论是艺术品还是商品，设计理念是其核心和灵魂，这显示了创作者和追求者的思想境界和精神素养。山寨和抄袭，正显露了我们对创意的无视和精神的缺失，而这，便是山寨品不会绝迹的生存土壤。（记者 赵文君）