中國陶瓷——隋唐的陶瓷

　　瓷器是中國古代的一項偉大發明，在漫長的歷史歲月中，勤勞智慧的中國先民們點土成金，寫下光輝燦爛的篇章，為人類文明作出了巨大的貢獻。從我國陶瓷發展史來看，一般是把“陶瓷”這個名詞一分為二，為陶和瓷兩大類。通常把胎體沒有致密燒結的粘土和瓷石制品，不論是有色還是白色，統稱為陶器。其中把燒造溫度較高，燒結程度較好的那一部分分稱為“硬陶”，把施釉的一種稱為“釉陶”。相對來說，經過高溫燒成、胎體燒結程度較為致密、釉色品質優良的粘土或瓷石制品稱為“瓷器”。對中國傳統陶瓷的發展，經歷過一個相當漫長的歷史時期，種類繁雜，工藝特殊，所以，對中國傳統陶瓷的分類除考慮技術上的硬性指標外，還需要綜合考慮歷來傳統的習慣分類方法，結合古今科技認識上的變化，才能更為有效地得出歸類結論。

　　隋朝 (公元581至618年)：

　　楊堅先后兼並了北周和南陳，統一中原，方國號隋，至煬帝而亡。時間不長，但這一時期的陶瓷業卻比較發達。這是一個承上（南北朝）啟下（唐代）的過渡時期，它預示著一個新的時代風格的開始。陶瓷器造型基本上繼承了南北朝的風格，又有所變化，更加飽滿。從已經發掘出的隋墓裡，我們可看到大量質量較高的白瓷。

　　青釉印花帶蓋唾壺，通高14.2厘米，口徑8.4厘米，足徑10.6厘米。壺盤口外撇，短頸，溜肩，半腹下垂，腹下略收，寬圈足。蓋臥槽，鈕如臘扦狀。通身施淡青色玻璃質透明釉，施釉不及底，近足處露灰白色胎骨。肩部暗刻三角紋邊飾一周，腹印團花、樹葉及忍冬紋一周。隋代青瓷繼承南北朝青瓷的優良傳統，釉色青綠而透明，釉面有細碎的片紋，玻璃質感極強。此唾壺造型敦厚，青釉明亮，所用印花技法為戳印，花紋簡潔淺顯而疏朗，具有鮮明的時代特征。

　　青釉兔鈕蓮瓣紋權，高12厘米，底徑12.7厘米。權平底，底心有一圓孔，中空，頂部飾一兔鈕。器身薄施一層青釉，釉色泛黃，施釉不到底。外壁模印蓮瓣紋一周，上為6組團花，間以條紋。此權造型端庄，兔形栩栩如生，釉面玻璃質感強，開細碎片紋，模印之紋飾清晰，布局規整，線條流暢，富於藝術美感。此權為隋代青瓷器的典型之作。

　　白釉罐，高19.2厘米，口徑9.7厘米，足徑15.2厘米。罐唇口，無頸，溜肩，肩下垂直至足，平底無釉。胎骨呈白色，較為厚重。內外施白釉，外壁近足處釉不及底。釉薄而勻淨，純白無暇，布滿細碎開片。罐體造型飽滿端庄，優雅而古朴。

　　青釉刻劃蓮瓣紋四系盤口瓶，隋，高43厘米，口徑 15厘米，足徑13.5厘米。瓶盤口，長頸，溜肩，肩部置四個由雙股泥條制成的豎系，鼓腹，腹以下漸斂，近底處外撇。通體施青綠釉，釉僅及腹下部，釉下施有潔白的化妝土，釉面開有片紋。釉下紋飾為劃花和印花，頸、肩部均戳印圓圈紋，肩部有兩道劃花紋飾，上為覆蓮瓣紋，下為忍冬紋，腹部三道劃花紋飾，上下均為覆蓮瓣紋，中為忍冬紋，每層紋飾間均以弦紋相隔。由於考古工作者在安徽淮南窯址曾發現這種四系盤口瓶標本，在安徽地區隋代墓葬中也曾出土這類四系盤口瓶，由此推斷，這件四系盤口瓶應為安徽淮南窯制品。

　　淮南窯黃釉高足盤，隋，高12.5厘米，口徑 27.5厘米，足徑14.5厘米。此盤直口微外撇，盤心坦平，有印花裝飾，並有五個支釘痕，下承以空心喇叭狀高足。通體內外施黃釉，但外壁僅施半截釉。高足盤是南北方瓷窯普遍燒制的器形。隋代這種器物比較流行，在隋代的繪畫、壁畫上都可見到。

　　唐朝（公元618年∼907年）：

　　唐代是被公認的封建社會的鼎盛時代，定都長安，洛陽為陪都。在這兩個地方都出土了大量唐三彩，藝術和技術上都非常高超，引起了世界注目。這與當時這兩個地方所處的重要政治、經濟地位以及當時的厚葬之風密不可分。洛陽地處中原，自古以來人口稠密、文化發達、經濟繁榮。自東漢、魏、晉、北朝五百年來一直是政治、經濟和文化中心。在經濟上，它是首都長安連結關東以及東南地區的樞紐。雖然唐代定都長安，但對洛陽地區也極為重視，特別在武則天時，定洛陽為神都，在此地施政達二十年之久。

　　據史料記載，唐代的河南府是貢白瓷的重要產區，鞏縣窯、鶴壁集窯、陝縣西關窯等窯址都出產白瓷，同時燒造三彩器和彩釉器。發達的手工業是封建社會商品來源的保障，而興盛的商業又刺激著手工業的發展，陶瓷業在這一時期得到空前發展。唐三彩器大多出自墓葬。唐王朝在西安、洛陽一帶設有龐大的政治統治機構，大批貴族、官僚聚集於此，生前窮奢極侈，死后厚葬成風。王公百官，競為厚葬，偶人像馬，雕飾如生，風俗影響至普通百姓。

　　這一時期在窯爐上普遍有所改善。北方均為“饅頭窯”，一般為直焰饅頭窯或者是在窯底上設置台柱，同時出現了原始“倒焰窯”。這幾種窯形都由火膛、窯室、排煙孔、煙囪四部分組成，火焰流向呈現半倒焰式，依靠排煙孔調節燃氣的流量﹔最大的改進是由原來的冷底窯改為熱底窯，使窯內溫差大大減小，溫度分布更加均勻。南方則以“龍窯”為主，為節省燃料、增加產量，充分利用空氣預熱，採取了加長窯身和減小窯床傾斜度的辦法，在浙江發現的唐初龍窯殘長就達40米，寬 1.7米，傾斜度10--12度。

　　唐三彩陶器的工藝：

　　唐三彩陶器是唐代陶瓷中具有特殊作用和風格的一枝奇葩，它的出現是我國陶瓷工藝發展的必然產物，表明了古代陶瓷工匠對各種呈色金屬原料特性的認識、化學技術的掌握達到了一個新的水平。帶色釉的發現和運用在漢代就已出現，如翠綠、栗黃、茶黃等色釉被廣泛使用。到北朝時期，也就是公元世紀初，我國北方就開始有黃釉、褐釉彩色瓷器的燒造。至晚到北齊，出現了白瓷和彩瓷。

　　初唐時期，三彩器以褐赭黃色為主，間以白色或綠色釉，採用蘸釉法，施釉較草率，釉層偏厚，流釉或燭淚狀，釉層沒有完全燒開，色澤暗淡。

　　盛唐時期，三彩工藝明顯進步，在器型品種上，除了器皿以外，出現了大量生動的三彩人俑。這時的三彩釉色潤瑩，賦彩自然，採用混釉技法，器皿多為內外滿釉，色彩有綠、黃、白、藍、黑等，有的一色單用，有的多色搭配使用。上釉前先挂一層化妝土，然后再一步一步挂上各種色釉以實現其造型和裝飾的整體效果﹔裝飾手法除了刻花、印花外，還廣泛使用堆貼和捏塑﹔裝飾內容豐富多彩，花鳥走獸無所不包。

　　中晚唐時期，三彩制品每況愈下，這一有趣的現象恰好從一個側面反映了唐代由盛至衰的歷史現象。晚唐三彩多為小件，趨於單彩釉，而且釉面單薄，脫落剝蝕現象嚴重。安史之亂（公元755年──763年）促使唐朝迅速敗落，形成藩鎮割據天下大亂的局面。

　　唐三彩的燒造一般為兩個步驟：即素燒和釉燒。

　　唐三彩的胎質可分為兩大類：一類是紅色陶胎，出現於隋和初唐時期一種挂草綠、醬黃色混合釉的紅陶制品中，這一品種還不能被看成是真正意義上的唐三彩。另一類是白色陶胎，為瓷土燒成，被認為是典型的唐三彩。

　　白色陶胎的坯體的特點：一是吸水性強，使粘接部件牢固﹔二是可塑性較強﹔三是素燒后強度較大﹔四是胎質白，挂釉后釉色鮮艷。唐三彩器的燒成溫度在800℃---1000℃左右，坯釉膨脹系數基本一致，使坯釉結合良好。

　　唐三彩陶器的造型：

　　這一時期的人俑塑造，風格比較明顯。一改魏、晉時期秀骨清相的作風，女俑豐滿富態，男俑英武得體，形象生動，體現出生活中的情景。唐代的對外經濟、文化交流異常活躍，聞名於世的絲綢之路加強了對外貿易，海路貿易也日見頻繁。出土的大量胡人俑印証了當時有許多外國人在中原一帶生活，他們多從事商業和藝術活動。經常可以見到胡人牽著駱駝，背負著絲綢等貨物，形象極其生動。在伊朗、伊拉克、埃及、俄羅斯以及印尼、日本等國家都發現了大量唐三彩器，說明唐代對外出口貿易的發達。

　　三彩蓋罐，通高23.5厘米，口徑12.8厘米，足徑12.8厘米。罐口微撇，短頸豐肩，肩下漸收至底，平底圈足。罐蓋尖頂，出邊，直口，蓋與罐口不吻合，略小於罐口。罐口施黃釉，罐身施釉不到底，以綠釉為地，襯以白點及黃道組成的菱花圖案，蓋面以綠釉為地，襯以白點及黃道組成的四瓣紋飾。唐三彩陶器是在漢代低溫鉛釉陶的基礎上進一步發展的成果。此件三彩蓋罐是唐三彩的代表作，釉彩鮮明亮麗，紋飾仿唐代流行的纈蠟染織物的圖案紋樣。尤其是此罐器形完整，更為難得。

　　三彩燭台，高29.8厘米，口徑7厘米，足徑12厘米。燭台分上下兩部分，上盤小，下盤大，中間承以起弦圓柱，圈足外撇，上盤中心立杯形燭座，通體施藍、黃、綠、白彩釉，底素胎無釉。這件唐三彩燭台造型實用古朴，施釉均勻，色彩深沉雅致，又在三彩中點以藍彩，更增添了器物的華貴韻致，是三彩器的上乘之作。

　　三彩刻劃三足盤，高6厘米，口徑27.7厘米，足距 17厘米。盤口為板沿式，平底，下承3足。通體以綠釉為地，盤心刻一團花，外環荷花、花蕾及荷葉紋，施以黃、綠、白三色。底無釉。此盤造型規整，盤心圖案以刻花方法填彩而成，畫面呈現凹凸狀，立體感強。由於採用了素燒工藝，胎體致密，釉色以綠彩為主，色調清新淡雅，在三彩盤中較為少見，堪稱唐三彩器中的精品。

　　三彩雙系罐，高12.5厘米，口徑13.5厘米，底徑6.9厘米。罐呈扁圓形，口內斂，平底，口外兩側各有一系。器內施黃釉，外壁以綠釉為地，上以白、黃、綠三色點染花朵。器施半釉不到底，露胎處呈白色。此罐器形雖小，但豐滿端庄，模制成型的雙系唐三彩罐的一個主要特征。此罐以瓷土作胎，胎體堅致潔白，燒成溫度較高。在鞏縣三彩窯址中曾採集到與此罐雙系及彩斑相同的殘片，由此可知此罐為河南鞏縣窯產品。

　　（左）三彩鳳首陶瓶（右）三彩葉口壺唐代胡瓶，受波斯文化影響非常突出，具有薩珊式銀執壺特征。

　　唐三彩女騎俑

　　唐三彩駱駝俑

　　唐代正式形成“南青北白”的瓷業布局：

　　開始於南北朝時期“南青北白”瓷業布局，到唐代形成較為明顯而固定的局面。從北朝到唐代這一階段，我國古代制瓷藝術逐步形成了青釉和白釉兩個大的系統，它們在后世分別沿著不同的方面各自發展。

　　白瓷的真正成熟期是在唐代，特別是在唐代中晚期，它已成為一個獨立體系，與青瓷分庭抗禮。當時北方燒造白瓷的區域非常廣泛，而河北邢窯最為突出。它與南方越州出產的青瓷交相輝映，形成唐時代陶瓷業的兩大主流。唐代陸羽在他的《茶經》中用“類銀”、“類雪”來形容邢窯白瓷的釉色，其胎、其釉的白度相當成熟。

　　北白：邢窯白瓷始於隋，盛於唐，衰於元。根據其胎、釉的化學分析，應屬於高鉛瓷胎，邢窯的燒成溫度一般在1340℃左右，個別的高達1370℃左右，燒成氣氛為還原焰。唐代手工業產業的空前繁榮，還在於官方的介入，官府設置“將作監”、“少府監”等政府機構，對陶瓷、金工、漆器、染織等進行操控，為統治者服務。邢窯白瓷在燒成技術上也比較高超，從現有實物來看，沒有變型、歪塌等缺陷，制作工藝精細、造型端正，不失為一代名窯對產品要求之嚴格。邢窯白瓷除以色白見長外，它另一個特點是朴素少飾，匠師的藝術表現多施於造型之中，器型簡潔、質朴、端庄而大氣。它所構成的器皿容量大、重心穩、使用方便。這一時期最具特點的器皿是“執壺”，據考証是由前代的“雞頭壺”演變而來，是一種酒具，唐人稱為“注子”。此外，黃河流域瓷窯都多燒白瓷，河南、山西、陝西的廣大地區都以燒白瓷為主。

　　青釉鳳首龍柄壺，通高41.3厘米，口徑19.3厘米，足徑10.2厘米。壺蓋與壺口吻合成鳳頭狀，使得壺整體頗似一隻挺立的鳳鳥。壺柄塑成一直立的蟠龍，龍口銜住口沿，作窺視探飲狀，前肢撐於壺肩部，后肢立於喇叭形底座上。壺體以塑貼和刻劃技法裝飾。腹部塑貼主體紋飾兩層，上為6個聯珠紋圓形開光，內有手舞足蹈的力士，下為寶相花6朵。口沿、頸、肩及脛部飾以聯珠紋、蓮瓣、卷葉或垂葉紋各組紋飾間以弦紋相隔。此壺胎體厚重，釉層凝厚，玻璃質感強，帶有北朝以來北方青瓷的遺風。其裝飾紋樣繁復，結構嚴謹，層次清晰。

　　白釉奓斗，高9.9厘米，口徑12厘米，足徑6.9厘米。奓斗口外撇，口沿呈漏斗形碗狀，扁圓腹，平底。器裡外施白釉，底無釉。此件奓斗胎質潔白細膩，釉色瑩潤雪白，造型規整大方，在唐代白瓷中屬上乘之作。

　　白釉獅子，高10.8厘米底徑6.3厘米。獅子昂首，兩眼凸起，雙耳直立，張口露齒，長須卷發，前腿直，后腿曲，尾上卷，伏臥於台上。獅的眼睛及腿部均點以褐彩。台為長方形，上下垂直，四周施褐色釉，深處呈黑色。唐代，由於經濟文化的發達，制瓷業也有了很大的發展，瓷器品種與造型新穎多樣，此件白釉獅子姿態雄健，渾厚古朴，為唐代瓷塑藝術的一件杰作。

　　白釉葵瓣口杯，高6.2厘米，口徑7.5厘米，足徑 3.4厘米。杯口呈葵瓣式，口下漸收，圈足。器裡外均施白釉，外壁施釉不到底，近底處露胎。葵瓣口樣式的瓷器來源於同時期的金銀器，因制瓷工藝的改進提高，使瓷質實用器的品種得以豐富，生產數量加大並部分替代了金銀器具，此杯的造型即模仿金銀器而來。

　　鞏義窯白釉弦紋yi，唐，高8.5厘米，口徑19.3厘米。yi撇口，折腰，腹部凸起弦紋一道，平底。口邊一側出槽形短流。胎體潔白。裡外均施透明釉，釉層顯現碎開片。弦紋碗、弦紋yi是河南鞏義窯常見的器形，造型仿唐代金銀器，除白釉外，還有藍釉品種。

　　邢窯白釉皮囊式壺，唐，通高12.5厘米，口徑2.2厘米，底徑12.5厘米。壺提包式，上窄下寬，形似袋囊。頂端一側為短直小流，中間有一曲柄，另一側飾一曲尾。袋囊的轉折處飾有凸起的摺線紋，中間亦飾凸線一道。此壺通體飾白釉，在有裝飾線的積釉處，釉泛青白色。平砂底，以行草書體刻劃工匠名稱“徐六師記”四字。此壺的造型源自唐代的金銀器，具有穩重、大方、實用的特點。

　　邢窯白釉壺，唐，口徑7.5厘米，足徑7厘米，高17.5厘米。壺敞口，長圓腹，平底，小短流，頸與腹部有曲柄相連。通體施白釉，外部施釉不到底。器物造型端庄規整，釉色潔白瑩潤，屬邢窯白瓷中的細白瓷，體現出唐代邢窯白瓷“似雪似銀”的素雅與優美。

　　邢窯白瓷碗，唐，高7厘米，口徑8.1厘米，足徑3.8厘米。此碗唇口，腹壁斜出水平面呈45度角，玉璧形底。釉質白潤瑩厚。玉璧底碗始出現於唐代，以底足像玉璧而得名，當時得南北方瓷窯中普遍燒制，外國的很多古城、古遺址中也出土有中國出品的玉璧底碗。這種碗的品種主要是白瓷和青瓷。口邊有唇口和不帶唇口的兩種，碗壁有的直壁斜出，有的微帶弧度，足一般寬而淺，中心凹處有的施釉，有的無釉。

　　南青：越窯青瓷在這一時期也得到很大發展，引起許多文人騷客的矚目，紛紛吟詩作賦對其倍加稱頌贊美。其中陸羽的評價比較全面而得體，他形容越窯青瓷“類玉”、“類冰”，認為是當代最完美的瓷器。由於唐代的飲茶之風盛興及朝廷對青瓷的需求量增大，促使唐代的越窯青瓷質量不斷提高。尤其是在晚唐時期，形成了以浙江余姚為中心的瓷區，產品胎質細膩，釉層勻淨，造型規整，品種豐富。在裝飾處理上也是以釉色裝飾為主流，以素面為主，形成獨特風格。刻劃花裝飾以簡潔流暢的線條，廖廖數筆就描繪出當時人們喜愛的荷花、荷葉、牡丹花等花卉，絕無繁瑣多余之筆。

　　越窯青釉瓜棱壺，唐，高20.4厘米，口徑8.9厘米，足徑9.4厘米。壺撇口，束頸，溜肩，長圓覆，圈足。通體呈四瓣瓜棱形，肩部一側置短流，另一側置曲柄，與流、柄成十字形的頸、肩之間置雙系。通體內外及圈足內均施青釉。此壺造型圓潤飽滿，釉質潤澤，為唐代越窯的代表作。

　　越窯青釉八棱瓶，高21.7厘米，口徑2.3厘米，足徑7.9厘米。瓶直口，長頸，腹部呈八棱形，圈足外侈。灰白色胎，質致密。釉呈淺青綠色，唐人陸龜蒙詩雲：“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”，道出了越窯青瓷的釉色特點。

　　越窯青釉直頸瓶，高22.4厘米，口徑2.3厘米，足徑7.3厘米。瓶直口，長頸，頸上細下粗，碩圓腹，圈足。通體施青釉，釉色瑩潤細膩，發色純正。唐代越窯青瓷以其釉色之美著稱於世，為當時全國青瓷之冠。此瓶應為晚唐燒制的越窯精品。

　　青釉執壺，唐，高13.4厘米，口徑5.9厘米，足徑7.3厘米。壺撇口，短頸，溜肩，鼓腹，淺圈足。圈足上留有五個支燒痕。頸部一側置八棱短流，另一側為曲柄。壺內外施釉，釉色青中閃黃，晶瑩透澈，釉面開有細小的紋片。出土於浙江紹興唐戶部侍郎北海王府君夫人墓，墓志記載該墓的年代為唐元和五年（810年），因此這是一件有確切年代可考証的器物，是鑒定唐代越窯器物的標准器，反映出9世紀初越窯器物燒造水平。1954年，陳萬裡先生將此壺捐獻故宮博物院

　　越窯海棠式杯，唐，口徑13.2－8.2厘米，足徑5.8厘米，高6.6厘米。此杯的口沿和杯身造型屈曲有致，猶如海棠花開，杯足較高，外撇。此種造型來源於薩珊金銀器“多曲長杯”，具有濃郁的西域風格。此樣式進入中國后，南北方瓷窯都有燒制，成為唐代較為流行的式樣。

　　越窯青釉花瓣口碗，高3.6厘米，口徑14.1厘米，足徑6.5厘米。碗十花瓣口，口以下漸收，平底，裡外滿釉，釉色青綠，如“嫩荷涵露”、“古鏡破苔”。越窯是唐、五代及北宋初期著名的瓷窯。唐代中期以后越窯產品的質量逐漸提高，有“類玉”、“類冰”及“千峰翠色”之譽。此花瓣口碗為越窯具有代表性的佳作。

　　雪花釉、紋胎釉和釉下彩瓷：

　　“南青北白”的兩大窯系的同時，唐代還燒制出雪花釉、紋胎釉和釉下彩瓷及貼花裝飾等品種。唐代已經生產出釉下彩瓷器，這已是不爭的事實。當時的長沙窯又稱 “銅官窯”，是我國最早制作釉下彩瓷的地區之一。銅官窯釉下彩裝飾以斑點彩飾為主，在青釉瓷器上以褐彩或藍綠彩料點繪成花草紋樣。褐色彩料是以含鐵量高的礦物原料為色料，藍綠彩料是以含氧化銅的礦物原料作色料。

　　白釉綠彩枕，高9.5厘米，長16.5厘米，寬10厘米。枕長方形，圓角，一側有孔。枕面白釉地，中央以綠彩繪4朵菱形花紋組合成的大菱形圖案，四角又各繪小朵花紋。釉面開細小紋片，底無釉。此枕小巧雅致，為唐代瓷枕之典型器。圖案簡約，畫風清新，寥寥數筆，意趣盎然。從此枕上可以看出長沙窯匠師融傳統繪畫技法於陶瓷裝飾中的高超技藝。

　　珍珠地鸚鵡紋枕，唐，長17厘米。瓷枕腰圓形，枕面以排列細密整齊的珍珠紋為地，中心刻劃一隻展翅飛翔的鸚鵡，外周輔以白色的卷草紋。枕四周戳印相間排列的圓圈紋及朵花紋。紋飾線條細膩流暢，鸚鵡形象栩栩如生。此枕當為河南密縣窯的產品。

　　鞏義窯絞胎三足罐，唐，高11厘米，口徑10.7厘米，足徑15.8厘米。罐口外卷，圓腹，下承以三獸足。此罐通體絞胎，以兩種顏色胎泥絞出木理紋樣，並以團花形式表現，是絞胎器物中難得的佳作。

　　唐花瓷雙系罐，高19.9厘米，口徑7.4厘米，底徑10.7厘米。罐口微外撇，短頸，頸兩側對稱各置一系，豐肩，肩以下漸收，平底。近底處刻深弦紋一道。通體施黑釉，近底處露胎。烏黑的釉面上裝飾四塊灰藍色斑塊，似色料自然流淌而成，妙趣天成。

　　黑釉藍斑壺，高15.6厘米，口徑7.5厘米，底徑8.6厘米。壺撇口，短頸，橢圓形腹，平底，肩部一面為流，相對一面為雙帶形曲柄，另兩面各有一系。通體施黑色釉，裡滿釉，外部施釉不到底。口、肩等部位施灰藍色斑紋為飾。此壺造型為唐代典型器，其豐碩的壺體顯示出大唐盛世的風韻。釉面色調黑白分明，以大塊色斑點綴器物，質朴而凝重。此件花釉壺應為唐代河南魯山窯的產品，因為相同類型的瓷器殘片標本造魯山窯窯址中有發現。

　　花瓷腰鼓，長58.9厘米，鼓徑22.2厘米。腰鼓廣口，纖窯，鼓身凸起弦紋七道。通體以花釉為飾，在漆黑勻淨的釉面上，潑洒出塊塊藍白色斑點，宛如黑色閃緞上的彩飾，優美典雅。此鼓造型碩大規整，線條柔和，紋飾奔放，通體漆黑明亮的黑釉與變幻多姿的月白色釉相襯托，構成了一幅絢麗多彩的畫面，如雲霞飄渺，似水墨渾融，裝飾效果極強，是唐代瓷器的傳世精品。

　　鞏義窯綠釉小壺，唐，高5.8厘米，口徑3.3厘米，足徑3.9厘米。壺撇口，圓唇，短頸，扁圓腹，平底。肩部一側置短流，對應的一側有連於口於肩的柄，柄上下端各有一圓形裝飾。施釉不到底，露胎處呈白色。此壺造型小巧圓潤，具有鞏義窯器物的典型特征。此窯還生產這種造型的茶葉末釉、白釉、黑釉小壺。

　　褐釉模印貼花雙耳罐，高19.2厘米，口徑12.6 厘米，足徑14.2厘米。罐唇口，直頸，豐肩，圓腹，腹下斂，平底。胎呈灰白色，器身施褐中泛黃色釉。肩部有對稱方形雙耳及四朵模印貼花紋。近足處一周及底部素胎無釉。此罐系唐代長沙窯器物，唐代長沙窯是當時中國大量生產釉下彩瓷器的發源地，它開創了瓷器彩繪裝飾的新途徑。唐代長沙窯瓷器特色鮮明，首先是釉下彩繪的發明，突破了青瓷的單一釉色。其次是釉下彩繪題材廣泛，內容豐富，涉及山水、人物、花鳥等，題材活潑生動，具有寫實性。其三是模印貼花工藝的大量運用，並用褐彩題寫五言詩或六言民歌。此風始於長沙窯，至宋元兩代發展到極盛。

　　邛窯青釉褐彩四系罐，唐，高18.2厘米，口徑9.8厘米，底徑9.2厘米。罐直口微撇，豐肩，肩以下漸收，平底。肩部置四系。通體內外施清灰色釉，外壁施釉不及底，口部及四系處涂以醬色釉斑。此罐為四川邛窯產品。

　　五代時期 (公元907到979年)：

　　唐代的繁榮最終被唐未的藩鎮割據所打破，五代十國則是這種割據局面的延續，中國又進入了一個動蕩的時期。這一時期持續五十三年，先后有后梁、后唐、后晉、后漢、后周，史家稱為五代。然而此時五代，也並非統一的中國，其間戰亂頻仍，山河破裂，約有十國之多，吳、南唐、閩、前蜀、南漢、北漢、吳越、楚、南平相繼出現。但令人不解的是，這一時期的陶瓷業卻有進步之勢，這大概與當時帝王的愛好有很大關系，其中最有影響者為吳越的秘色瓷和后周的柴窯。

　　秘色瓷：

　　對於秘色瓷的“秘色”，陶瓷史學界一直有很大爭議，至今尚無定論。常見的解釋有三：一是作“秘密”解釋，這種解釋來於宋人，認為吳越國的越窯青瓷專供朝廷使用，百姓不得佔邊，二是青瓷釉色之一種﹔三作“希奇”之意，為“碧色”的誤傳而來。從目前見到的所謂秘色瓷來看，其胎質呈灰白色，釉質如脂似玉，清澈碧綠，造型典雅、凝重，可以看出制造者絕對具有較高的文化素養和藝術創造才能。秘色瓷代表了晚唐至五代制瓷工藝的最高成就。五代越窯的窯址仍在浙江上林湖地區，而且更廣泛地延至上虞、勤縣、臨海等地區。所制器物總體上繼承了晚唐風格，其裝飾手法趨於多樣化，使唐代單純追求釉面效果向包括刻花、印花、堆塑、釉下彩等多樣手法轉化。

　　柴窯：

　　這一時期出現的另一個著名品種為柴窯，相傳是五代周世宗（名柴榮）時所燒造，窯址在鄭州。但迄今尚未發現窯址，真正的柴窯器為何種相貌也眾說不一。后人以“青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磬”來描術柴窯器的特征。據明代文獻記載，當時宮廷中所收藏的珍貴瓷器，把柴窯器推放首位，可見其藝術價值之高。

　　青釉夾耳蓋罐，通高18.6厘米，口徑7.2厘米，足徑8.2厘米。罐直口，豐肩，肩以下漸斂，圈足，蓋平頂直口。罐裡外滿施青釉，釉色瑩潤，開細小紋片。此罐是廣州石馬村南漢墓出土的4件夾耳罐之一。此種夾耳罐的設計取自南方木桶式樣，極為別致。罐肩部兩側分別立起一對帶孔的方形系，蓋的兩側亦有凸出一帶孔的長形片，罐蓋合時，蓋上伸出的帶孔的長方形片夾於肩上雙系空隙處，一端可系繩作軸，另一端可開啟。與此相同造型的夾耳罐不僅在浙江越窯及湖南長沙窯的制品中有發現，而且長沙五代墓葬的隨葬品中也有出土，可見這種夾耳罐在五代時期的江南地區十分流行。

　　越窯青釉刻蓮花紋盒，五代，通高4.8厘米，口徑8.8厘米，足徑5.4厘米。盒直口，外撇圈足。盒蓋面坦平，直口。蓋面刻花，中心為一蓮蓬，外環蓮瓣一周，蓋邊與盒底中腰各有弦紋一道，盒裡外及足內滿釉，釉呈青黃色。五代時期的越窯質地細膩，胎體輕薄，釉面光滑，造型趨於秀美，刻花技法更加成熟。這件越窯刻花盒為五代時的瓷器精品，器物施滿釉，釉薄而均，明顯與唐代越窯不同。五代時期，更多注重花紋裝飾，刻花、印花、劃花技術發展到了高度成熟的階段。裝飾題材進一步拓寬，人物、鳥獸、花草一應俱全，其蓮瓣紋是越窯瓷器裝飾中最具代表性的紋飾，蓮瓣寬厚肥碩，有的花瓣中還有脈絡，花瓣層次重疊者居多，單層者較少。此盒所刻蓮瓣線條圓潤，刀工犀利，技藝嫻熟，富有真實感，顯示出越窯裝飾的發展與成熟。

　　越窯青釉執壺，五代，高19.7厘米，口徑9.7厘米，足徑7.6厘米。壺撇口，短頸，溜肩，長圓形五瓣，淺圈足。壺身一側置彎流，另一側置連於口、肩之間的曲柄，肩部置對稱豎系。壺內外及足內滿施青釉，釉面開細碎片紋，壺流根部極釉出產生窯變現象。經對唐、五代墓出土陶瓷執壺進行對比研究后發現，與唐代執壺相比，五代執壺的構造更趨於合理，特別是壺流明顯加長，便於實用，這件青釉執壺就是最好的例証。

　　八棱秘色瓷淨水瓶，高22厘米，口徑2.3厘米，腹徑11厘米，底徑8厘米，重615克。小直口，圓唇，細長頸，矮圈足。頸下有三條平行凸棱，呈台階狀，肩部豐滿，肩、腹部為瓜體形，有八條豎向凸棱。青灰胎，胎質致密，釉質為青綠色，釉層薄，內壁開細碎冰片，胎體顆粒細膩均勻，顏色通體一致，線條大方，造型優美。出土於法門寺。

　　侈口秘色瓷碗，口徑24.5厘米，高約7.5厘米，重753克。平折沿，侈口，斜壁鼓腹，內底平，外底凹，通體施青釉，均勻凝潤。外底有支燒痕。出土於法門寺。

　　五瓣葵口秘色瓷盤，高約7厘米，口徑約24厘米。五壁葵口，斜壁深腹。通體施均勻凝潤的青釉，肥質灰白堅密，底外壁有托珠支墊痕。唐懿宗供奉，由於秘色瓷在制胎施釉及燒造等方面所獨具之特色，使燒制成型的秘色瓷器似冰類玉，在光線的照射下，盤內無中生有，似盛有水，清亮明澈，玲瓏剔透，恰是徐夤筆下”巧剜明月染春水”的寫照。