永恆的旗幟·紀念紅軍長征勝利80年來美術創作述評

國畫《大渡橋橫鐵索寒》 1961 蒲鬆窗

長征美術創作的深化：學術研究和藝術提煉

如果說“文革”前長征主題美術創作，主要是呈現事件，“文革”后則是在對長征學術研究和藝術提煉基礎上的深化創作。

長征美術創作的第二階段，是從“文革”中斷后在“文革”后期恢復算起，這一階段，除國家訂件和歷屆全國美展主題創作以外，紀念長征勝利的主題創作以往只是作為每五年一屆的全國美展的推薦創作主題之一，從1986年起，舉辦紀念長征勝利50、60周年主題美展極大地推動了長征主題的美術創作。

同時，值得注意的是，作為美術家個人對長征主題的研究和偏好也接觸了碩果，其中最具代表性的就是沈堯伊。20世紀60年代畢業的沈堯伊在偶然中喜歡上了長征題材，數十年如一日地研究、寫生、創作，他曾經六度重走長征路。他是迄今為止個人創作長征最多、最完整的畫家。他創作的連環畫《地球的紅飄帶》已成為長征題材的經典之作。這一階段的雕塑頗具特色，在當年紅軍長征沿線的一些重要歷史事件發生地，由著名雕塑家創作了一大批很有藝術水准的大型城市雕塑作品，不少作品是雕塑名家葉毓山領銜創作的，真正做到了形式與內容的統一，主體與環境的協調。

這一階段長征題材的變化最重要的是，由於國內政治生活趨向正常化，人們能夠客觀地看待長征，對長征中紅軍將士作為個體人的關注出現了，國畫中如李青稞《西風烈》（1996），通過兩位花季青年紅軍女戰士在寒風凜冽中挑燈夜行，強化了環境與人強烈的對比，給人以心靈的震撼。楊金星《伴侶》（1997）通過毛澤東、賀子珍，周恩來、鄧穎超，朱德、康克清這三對長征中領袖夫婦平凡、親切的形象，體現了長征時紅軍領袖普通一兵的本色和志同道合的革命理想人生。老畫家、浙派人物畫的創始人之一李震堅《快馬加鞭未下鞍》（1978），以革命浪漫主義表現手法，塑造了毛澤東揚鞭策馬的高大形象。1983年軍藝當屆畢業班以長征為主題搞畢業創作，學員劉向平等在教師劉大為帶領下赴遵義、草原等長征沿線寫生，並在劉大為指導下從選題到草圖構思最后創作了《1935年遵義》（1983），展現的是會議代表在走廊上休息的場景，這就和許多直接表現會議場景的作品拉開了距離。彭彬《遵義會議》（1977）描繪的是遵義會議勝利召開后，毛澤東、周恩來、劉少奇、鄧小平和參會領導在會議樓的走廊上會見紅軍將士，突出毛澤東深受三軍將士愛戴的情景也頗有新意。油畫中沈堯伊《長征之路》（1981）運用了電影蒙太奇的夢幻般組合，在一個平面中表現了多個紅軍長征情景，這種圖式對紅軍長征表現形式是較為新穎的。沈堯伊在版畫上藝術語言精到，他的油畫更多的還是使用了版畫的藝術語言。全山石《婁山關》（1978），選擇了陽光普照的婁山關來體現紅軍的勝利和毛澤東詞的詩意。全山石對記者說，當年接受了軍博的創作任務后，就由軍博的一位同志陪同上山，山上隻有一位獨眼的老人，他們就在老人處搭伙，一連下了17天雨，一直等到第18天才迎來陽關普照的天氣，全山石終於捕捉到了自己滿意的畫面。這種深刻的體驗讓全山石終身難忘。《婁山關》一反他以往擅長歐洲經典的醬油色，而是在金色陽光中體現出飽滿而自信的情緒。為什麼會有個人風格這麼大的變化？全山石自豪地說：我們勝利了嘛。崔開璽《長征中的賀龍與任弼時》（1984）也很耐人尋味，畫面是賀龍看著任弼時在釣魚，長征時由於敵軍封鎖食品極度匱乏，就連賀龍、任弼時這樣的高級將領也不例外，作者選擇了沼澤草地上兩位紅軍將領氣定神閑的釣魚場景，體現了他們大無畏的氣概和理想的光輝。

長征主題美術創作正迎來新的突破

從第一階段到第二階段創作的變化，很大程度上是“文革”以后思想解放，社會恢復正常而形成的。長征開始並沒有明確計劃，所以不可能有“長征”這個名稱，現在研究了解到最早是1934年11月即紅一方面軍開始長征一個月后，王明在莫斯科介紹紅六軍等西征時提出的。紅一方面最早是1935年2月時任紅一方面軍總政治部正副主任的王稼祥、李富春在發布布告中提出的。但最有影響的無疑是毛澤東首先在瓦窯堡報告《論反對日本帝國主義的策略》中提出：長征是宣傳隊、是宣言書、是播種機...第一部長征將士親歷回憶錄也是毛澤東親自發起征集，並在1937年結集完成的《長征記》（又名《兩萬五千裡》），這是最為客觀真是的文本，過去幾乎見不到了，2006年才重新出版。改革開放以后，又出現了大量的紅軍將士個人回憶錄，正是由於社會恢復正常，思想得到進一步解放，對於長征的研究和考証的深入，才使得我們今天對長征會有更深刻、更符合歷史真實的認識，而第三階段的創作，也正是在這個基礎上開展的。同時，第三階段的創作，還有個重要的特點，就是由國家組織專家對創作者進行輔導，這與過去完全靠畫家自己體驗、摸索有了很大的不同。這一階段的代表作品主要來源於“20世紀重大歷史題材美術創作工程”和“紀念紅軍長征勝利80周年展”，由於近年來，對紅軍長征的歷史有了深入地研究，甚至對細節都有了新的深入研究。軍史和長征研究專家的介入，使得畫家對長征的既有歷史高度又有較為准確的人物形象刻畫、歷史文物、環境再現。可以說，在新的歷史條件下長征的主題美術創作正迎來新的突破。