熟悉徐裡的人都知道他是地道的學院派，具有深厚的油畫基礎，創造出眾多獨具特色的油畫作品，取得了突出成就的中國著名畫家。徐裡執著於繪畫中東方美學的意象、趣味和精神，苦心孤詣繪畫語言特有品質與精神深度，經過對學術規劃的長期求索，這個方向在他的水墨作品愈發清晰體現出來。

“用筆千古不易”，徐裡常年精研中國書畫藝術傳統，通過把握和獲取筆墨語言的經驗，參悟中國水墨的畫理，孜孜以求中國水墨畫的心象與意境，他又長期研習書法，堅持書法入畫的傳統，從多種書體中體味不同的筆墨線質和骨力精神。

徐裡深知繪畫需要深厚的文化素養和生活蒙養。因此，他從“畫”到“書”，由“書”入“文”，同時並舉。他涉獵廣泛，愛好文史與哲學，勤勉好學，常常手不釋卷。作為職業畫家，他曾壯行萬裡，飽游飫看，文心追尋，狀物寫生，澄懷內修。徐裡曾是大學教員，傳道授業之間更知學無止境，藝無止境，他虛心求教前輩和同輩的美術家求教，轉益多師，充分吸取有益養分。徐裡在基層文聯和組聯部門工作多年，常常深入民間閭巷，接”地氣”吸“土風”，聯絡服務眾多基層藝術家，體會他們的人生百味，學習他們優秀品德和堅韌精神。這些豐富的生活歷練常常使他引以為豪。他的視野開闊，胸襟博大，寬厚為人，無不與此有關，並且深刻地影響到他的水墨創作。

徐裡的水墨創作，既遵守藝術規律，又不墨守成規，在吸收傳統精華的同時，求新求變，善於溶治多種創作資源。更為重要的是，徐裡重視生活感受，常常有感而發，從生活裡汲取最有活力因素，發揮於創作之中，且胸次豁然，膽大從容，敢於用筆縱橫快意，用筆常在“粗鹵求筆”與“狂怪求理”之間，文心沉雄壯闊，因此有學者稱他是“變化萬法，熔鑄在胸。膽魄為先，縱筆稱雄”是有道理的。

徐裡的大寫意水墨反映出他的精神高度和學術深度，他的對事物高度概括和抽象是一種發自我內心的主觀表達，是運心象而造境，表達出人生達觀的哲思化的意味。他綜以早年西藏宗教題材油畫中造型的精神意蘊，由書法而參悟的自由率性和豪放骨力，以及近年的意向油畫的圖式特點，治於一爐，以直覺感性的書寫表現形式，突出寫意的物象形態和詩意境界，在諸種題材中形成洗練、奇趣的造型特點，由率真揮洒的筆墨和單純的設色表現出人物的生動，往往是作者得意忘“形”的心印，往往畫韻頓現，妙趣橫生，意趣兼備。

南人北相的徐裡，他的水墨作品筆墨精到豐富，有文人和書卷氣質，也有賦久歷練的氣息，既有厚重沉穩氣象，又不乏精致巧妙筆法用度，同時也傳達出坦蕩達觀，氣力健旺的精神氣質，又有些許質拙幽默，些許天成自在，這是在豐富生活經歷和苦心經營藝術當中磨練並升華出情緒和感懷，是對人生、對人的精神世界真切而深沉關懷。

（作者為解放軍藝術學院美術系教授、主任，解放軍美術創作院院長、中國文聯副主席、中國美術家協會主席）

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