教富斌談美術出版及其藝術創作【6】

視頻介紹

主持人：應該說當下的一個熱詞。

教富斌：石濤也在講筆墨當隨時代，可是時代這個詞，如果談到時代，就我們目前的時代性是什麼呢？我們目前的時代是物質至上、金錢至上，每個人都很忙，每個人都雄心勃勃的，我的計劃，我要換大房子，我要開好車，這是時代特質。比如齊白石，他經歷了三個時代，他大概在咸豐年間出生的，經歷民國，經歷那麼多年戰亂，然后到新中國，你說那個時代是什麼樣，他的畫怎麼體現時代性。比如八大，當時是四王的畫風盛行。談到這一點，往往跟做編輯有點相似，我記得一位老編輯說過，一個好的編輯，他就本能的會拒絕這個流行，拒絕潮流，這樣才能編出一本好書，我覺得畫畫也是這樣的。以我為主，用自己的眼睛去觀察世界，處處以我為主，不要跟風，不要看流行什麼，我就做什麼，要有自己的主見。

主持人：您的理論，我想是非常帶有強烈您個人色彩的，也是讓我非常耳目一新的。在當下浮躁的時代，如果一個藝術家堅持自己的本心，能找到這個時代美好的東西和正能量的東西，對藝術的創作也是相當重要的。您剛才講到傳承，您是非常看重傳承的問題。中國畫的學習非常講究師承的，在您的藝術畫創作當中，有哪些老師對您產生比較大的影響呢？

教富斌：我很幸運，因為我碰到了幾位特別好的老師。第一位是陳玉圃先生，我在魯迅美術學院學畫的時候，當時有一位老師就提到他，說這個人畫得特別好，在南方。后來我上大學的時候，是1999年，當時陳先生就在我所在的學校裡，而且他恰恰是前一年剛剛從廣西調過來。陳玉圃先生的畫，完全是從傳統當中走出來，而且他個人見解非常鮮明，他提倡畫道，提倡一畫論，他的畫非常清新，筆墨勁健，而且他平時又比較看中於個人修養方面，愛讀佛學方面的書籍，這方面都給了我很多的影響。因為佛家裡面把人世間的一切問題可以看得非常透徹，往往會影響到你的繪畫的創作。

還有一位對我影響很重的就是我的導師王學仲先生，他的主要成就在書法上和中國繪畫，他同時又有一套自己的美學體系，建立自己“黽學”的藝術體系。我在讀三年研究生階段的時候，經常向老先生請教作詩。老先生經常正話反說，他說小教啊，你學這個有什麼用啊，這也換不來錢，不要學這個了，他經常跟我強調的一個“煉意”，他說你要經常“煉意”，其實這個“煉意”練意就是從詩來的，作詩特別講究“煉意”。而作為畫家來說，你煉的這個意可能就是你繪畫最初的一種審美特質的拓展。

我能有這兩位好的老師，給你一種正面的、長效的影響和引導，我覺得非常的幸運，會使你少走很多彎路，不是每一個繪畫的人都會有機緣接觸到好的老師，我非常感謝這兩位老師。

主持人：非常感謝教先生為我們分享您的藝術作品的創作的理念，我想您的藝術理念，就像您的藝術作品一樣，是看著讓人舒服、明快的、充滿余味的。您的作品有些恬靜，有些悠游。我們從您的藝術創作理念中，看到了您對藝術創作的某種堅守，這些堅守正是當下所缺失的那一部分，非常感謝您能夠參加我們的藝術收藏頻道的視頻訪談，謝謝。

今天就到這裡，謝謝大家。再見。