教富斌談美術出版及其藝術創作【3】

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主持人：您也提出很現實的問題，教材的循環使用是一個非常好的節約資源、節約能源、低碳環保的一件事情，但是這件事情可以分地區，根據不同的情況來實施，我想這樣可能會更完善，它的效果會更好。

剛才您也說了，您作為一位人民美術出版社的編輯，感覺到非常的榮幸和驕傲。其實您同時還是一位山水畫家，我想其實在人民美術出版社這些年中，出了不少大家、大畫家。您可以給我們介紹一下？

教富斌：人民美術出版社作為出版領域的一個重地，是國家級的出版社，現在隸屬於中國出版集團。我覺得人民美術出版社從建國初50年代以來，它的整個積澱不光光它因為地位高，或者因為周總理給提了社名，不僅僅是這樣，主要是因為它編了很多書，還有很多著名的編輯家。人民美術出版社出的這些大部頭的書，比如，50年代的《蘇加諾藏畫》，當時獲得了萊比錫的圖書金獎，當時人美社隻成立幾年，作為社會主義國家來說，當時獲得這個大獎，對出版界是一個很大的鼓舞。到后來人民美術出版社又出《中國美術全集》、《中國歷代繪畫全集》，《中國歷代繪畫全集》就是故宮藏畫，那套書整個版式設計，裡面的選畫非常精，尤其對專業畫家來說，對那一套書非常認可。那一套書是1978年出的。現在在孔夫子網上已經炒到一萬多塊錢了，但你也很難買得到這套書。

主持人：炒到這麼高的價格，也代表了知識的力量。

教富斌：這本書很難淘到。近幾年人民美術出版社出的一些大部頭的書，比如《任伯年畫集》、《中國歷代碑刻》，都是大部頭的，每一本都是很厚的，非常適合收藏。這些書奠定了人民美術出版社的地位。當然，它還有很多畫家，因為在50年代的時候，人民美術出版社有它的美術創作室，當時我們國家最流行的、發行量最大的，在老百姓當中傳播最廣、最普及的，就是連環畫，當時人民美術出版社的創作室集中了王叔暉、任率英、劉繼卣等等這些人，現在來看，他們就是連環畫創作的大師級人物，現在人民美術出版社把他們的手稿都拿出來了，整理后原大印刷，王叔暉先生畫的《西廂記》，每一根柱子、每一根草、每一塊石頭，處理的太到位了，每一張畫頁是活的，裝起來，配上框子，就是一個完整的藝術品，非常有感染力。

后來還出現一些畫家，比方說沈鵬先生，徐希先生、石虎、李老十等等，再早一點，還有一些版畫家，比如古元、力群，后來在日本留學過的李平凡，前幾年剛去世，還有邵宇先生，當年的社長。因為他們都是專業領域的一些佼佼者，所以他們編的書和做的這些東西，他們的選擇和編輯加工之后的書也是被大家廣泛認可的。作為我來說，后來者，能加入到人美社這個陣地裡面，有這麼多光榮傳統歷史的出版社，這麼深積澱的畫家創作群提，我也感到非常榮幸，非常幸運。

主持人：其實人民美術出版社作為美術出版界的一個制高點，可以說它的學術水平應該是非常高的。您剛才也說了，出了很多古代美術的精品的畫冊，讓大家受益非常多。其實現在我看一些當代的藝術家也在人民美術出版社出版了很多畫冊。當代藝術家出畫冊，他是否有這樣一個衡量標准？

教富斌：是的。現在的藝術圖書出版和過去確實不一樣了。現在的出書，我覺得大概應該分為兩種，一種是有書號的，叫正規出版物，沒有書號的，往往是畫家作為朋友之間、親朋好友作為禮品贈送這樣的，沒有書號，有這樣一種畫冊。僅就正規的出版物來講，就我們社來講，我覺得最重要的就是兩點，第一就是看藝術家的水准、他的藝術含量、他的藝術價值有多大。第二，看市場的需求，你這本書出來，讀者有沒有需求，有多大文化價值，發行量有多少。你不能把這本書出來之后，我們賣不出去，最后都給你返回來，在庫裡積壓，會造成很大的浪費，因為資金都是有限的。所以，我最看中的，主要是這兩點。