明青花爐：宣德官窯器中的黃鐘大呂之作

　　1949年初，南京博物院，工作人員在緊張忙碌地挑選文物，准備運往台灣。淮海戰役的捷報終止了這些文物的轉運，使一批文物得以留在南京博物院。體態碩大，被單獨裝在一隻大箱子內的青花壽山福海紋爐就在其中。

　　青花壽山福海紋爐不僅是明代宣德御窯瓷器的巔峰之作，還是同類瓷器中唯一品相完好之大器。它的造型仿青銅鼎，高58厘米，口徑37.6厘米。胎體厚重，內施白釉，小平底，砂底。青花瓷一般都是白底藍花，但這件青花壽山福海紋爐作為官窯大器，不吝材料，以費料費時、十分少見的藍底白花進行表現。器物外壁滿繪洶涌波濤，並在下腹部加繪山巒疊嶂，寓壽山福海之意。青花壽山福海紋爐的外壁用蘇泥勃青料繪畫，這是一種名貴的進口青料，其中含有一些鐵質，由於用料比較濃厚，瓷胎比較軟，所以繪畫時會將胎粉帶起，而青料浸到胎中，燒成之后的青花，用手摸有凹凸感，顯得深沉典雅，入瓷三分。如果你轉換不同的角度欣賞青花壽山福海紋爐，會發現那滿身的青花在燈光下呈現出金屬般閃爍的光澤。滿爐的波濤氣勢磅礡，似乎將要涌出。鼎的凝重造型與富有動態感的畫面相融於一體，使青花爐具有攝人心魄的藝術魅力，堪稱明宣德官窯器中的黃鐘大呂之作。

　　青花壽山福海紋爐，應該是“五供”之一。“五供”也稱“五獻”。最早的瓷質“五供”出現在明朝正德年間，至清朝后期，逐漸形成鼎一隻、燭台一對、花觚一對的定制。鼎爐為點香禮神之用﹔燭燈為照耀上天入地之路﹔花觚則用來供花。在“五供”的發展中，鼎爐一直作為最主要的“五供”之一延續下來。青花壽山福海紋爐應是宮廷祭祀中必不可少的重器。（作者：金葉）