典藏=對藏品的保護？

改革開放三十多年來，盡管我國的美術收藏隨著美術館硬件條件的改善和資金投入的加大，在整體上有了很大改善，但與繁榮的美術創作和豐富的潛在資源以及人民群眾對精神文化的需求相比仍有極大差距。民間收藏日益興盛的形勢下，國有美術館的收藏面臨著更加緊迫的壓力，尚缺乏系統的規劃和有效的整合、利用。對於美術館來說，藏品是其賴以生存的重要基礎。但單單滿足於對藏品做好基本的保護工作，對於當代各美術館的典藏工作來說是遠遠不夠的。

各項制度須落實

藏品的保管主要包括硬件和軟件條件。硬件主要是畫庫的建設，對防火、防濕、防盜的特別要求。軟件主要包括保管人員的素質、保管制度的建立、出入庫制度的健全、信息化管理的應用等等。由於我國美術館機制體制不同，各美術館館藏定位、保管條件等差異很大，沒有統一的行業要求，因此亟待相關管理部門制定出台一個標准的典藏制度，使各美術館典藏工作有章可循，有法可依。

此外，美術作品的修復是專業性非常強的工作，我國目前僅處於開始階段，但藏品年代越長，修復任務越艱巨，而人才的缺失又導致國內大多美術館修復工作缺位，直接影響到美術館藏品保管工作。因此，需要國家加大對美術藏品的科學保護和修復工作的投入，特別是對油畫等外來藝術品種的保護修復工作的研究與實踐，加強藏品修復技術、設備研發、修復和保護標准的研究制定、專業技術人才的培訓、專業設施的配置等。

亞明藝術館成立之初並無專門的畫庫。2006年，合肥市政府出資為本館新建了一個小型畫庫，並配制了恆溫、恆濕及防盜系統，使亞明等館藏作品真正落戶於亞明藝術館。下一步，我們一方面要積極向政府呼吁，要求進一步完善畫庫的硬件設施，為藏品提供更加良好的保管條件﹔另一方面，在文化部藝術司的指導下，我們要進一步加強庫管人員的培訓，增強庫管人員的安全意識，確保藏品的安全，並逐步開展美術作品修復工作，加強技術培訓，培養和建立自己的專業修復隊伍。

以研究帶動收藏

研究與收藏之間的關系很密切。美術館的收藏如果沒有在自身定位基礎上的研究做支撐就會變得盲目，會直接影響到收藏的質量和對藏品的利用。因此，一方面，美術館要重視研究工作，重視自身研究力量的配備，另一方面，要通過學術課題的設立和學術機制的建設把社會各種研究力量聚集起來，匯集社會各方面的研究成果，使美術館成為一個推出研究成果的平台。這就需要各美術館建立專業的學術委員會制度，通過制定藏品征集的長遠規劃，明確美術館藏品的范圍，指導藏品的征集、維護以及年度收藏專項資金使用計劃等。北京畫院美術館的成功實例，就是以院藏的近2000件齊白石作品及豐富的20世紀名家作品的收藏為基礎，策劃舉辦了“20世紀中國美術大家系列展”，這給我們提供了很好的思路。

本館成立十余年來，一直重視對亞明藏品的研究，編輯出版了《亞明文集》、《亞明寫生作品集》等，下一步我們將以亞明先生的藝術成就為重點，結合安徽美術的發展歷史，進一步做好學術研究工作。

展覽應該多“走出去”

美術館作為美術博物館之所以重要，是因為它保護、積累著人類的文化藝術財富，並通過展示讓我們看到人類文明是如何發展的。展覽是美術館的核心，加大對藏品的研究與利用，特別是對藏品的長期展示，是發揮藏品資源價值，提高收藏效益的關鍵。美術館對視覺文化成果的研究、收藏與展示，對文化藝術的傳承和發展具有重要的戰略意義。美術藏品在國內及海外的巡展，可以讓更多人能夠享受到國家美術發展和收藏的成果，充分發揮美術作品在推動創作、貢獻社會和服務群眾方面的積極作用。

亞明藝術館自開館以來，一直利用館藏精品積極與他館開展各項交流活動，下一步，我們將利用自身館藏優勢，進一步加強對外交流，策劃舉辦更多的館藏專題性展覽、藏品的館際交流、藏品巡回展。特別是要做亞明作品的長期陳列，以滿足城市文化發展和廣大群眾的文化需求。

（作者系亞明藝術館事業發展部主任）